LA PRIMA LINEA: GIOVANNA MEZZOGIORNO E RICCARDO SCAMARCIO TERRORISTI DI 'PRIMA LINEA' PER RENATO DE MARIA

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IL 'MEA CULPA' DI RENATO DE MARIA IN NOME DELL'EX TERRORISTA SERGIO SEGIO, A QUANTO PARE TUTTALTRO CHE CONSENZIENTE, SUONA COME UNA VOCE FALSA, UNA NOTA STONATA IN UNA SINFONIA COMUNQUE FUNEREA CHE NON PUO' E NON DEVE AVERE REDENZIONE: NON SENZA UN PENTIMENTO VERO E PIENO SVINCOLATO DA OGNI GIUSTIFICAZIONE EVENTUALE E NON SENZA IL PERDONO CHE, DOPO IL PADRE ETERNO, SOLO LE VITTIME HANNO IL DIRITTO DI CONCEDERE. E QUESTO, INTENDIAMOCI BENE, VALE PER LA SINISTRA COSI' COME PER LA DESTRA, PERCHE' PRIMA CHE DI POLITICA E' DI UMANITA' NEL SENSO PIENO DEL TERMINE CHE SI PARLA, CHE DUNQUE NON PUO' ESSERE SCISSA DALLA RESPONSABILITA' MORALE: MAI, E PER NESSUNA RAGIONE AL MONDO. NON C'E' GIUSTIFICAZIONE CHE TENGA - TROPPO FACILE CONTROBILANCIARE CON I MORTI FATTI DALLA POLIZIA O CON IL GETTONATISSIMO SLOGAN 'SIAMO IN GUERRA' E DUNQUE PUO' ESSERE GIUSTIFICATO OGNI OMICIDIO, ANCHE IL PEGGIORE, COME

AD ESEMPIO QUELLO DI UN COMPAGNO CHE HA CEDUTO E HA PARLATO - QUESTO COME PRINCIPIO DI FONDO.

PER IL RESTO, OTTIME LE INTERPRETAZIONI DI SCAMARCIO E MEZZOGIORNO COSI' COME IL TOCCO ESTETICO DELLA CINEMATOGRAFIA DI RENATO DE MARIA CHE, FORTUNATAMENTE, SEMBRA UNO DEI POCHI CINEASTI ITALIANI A SAPER DISTINGUERE TRA TELEVISIONE (PUR AVENDONE FATTA MOLTA) E CINEMA. MA LA BUCCIA DI BANANA STA DIETRO L'ANGOLO DI QUELL'ALITO ROMANTICHEGGIANTE CHE PERMEA L'INTERA PELLICOLA - LA M. D. P. SFIORA LE CAMPAGNE PADANE CONFORTATA DA NOTE MUSICALI DISCRETE ED ESSENZIALI DAL TOCCO CREPUSCOLARE ANCHE IN PIENO GIORNO, METAFORA DI STATI D'ANIMO ALTRETTANTO NEBBIOSI - E SOFFIA SUI SENTIMENTI DI QUESTI VENTENNI, 'GIOVENTU' BRUCIATA' SENZA SPERANZA NE' REDENZIONE, COME RECITA NELLE BATTUTE FINALI DEL 'MONOLOGO-CONFESSIONE' LO STESSO SEGIO/SCAMARCIO, LITANIA DI UN 'MEA CULPA' CHE NON ALLEVIA, ADDOLORA E CONDUCE INESORABILMENTE DRITTO ALLO SPROFONDO, MA DA CUI SEMBRA OCCHIEGGIARE UN DISCRETO EPPUR CHIARO

INVITO ALL'INDULGENZA, ALLA COMPRENSIONE, SENZA PERALTRO AVER APPROFONDITO CERTI PASSAGGI CRUCIALI DI COME, NON VOLENDO, PRIMA LINEA SI RITROVI AD ESSERE LA BRUTTA COPIA DELLE BRIGATE ROSSE, PASSANDO ALLA MANO ARMATA.

LA VERITA' E' CHE IN QUESTO TRUCE E LACERANTE CAPITOLO DI STORIA ITALIANA NON CI SONO NE' EROI PER CASO, NE' VINCITORI NE' VINTI, NE' PUO' ESSERCI COMPRENSIONE ALCUNA. NON E' UNA STORIA HOLLYWOODIANA, E' UNA PUTRIDA STORIA ITALIANA (E SAPPIAMO BENE TUTTI CHE NON E' L'UNICA). QUEL CHE RESTA E' SOLO MORTE, FISICA E SOPRATTUTTO INTERIORE. E DAL NOSTRO MODESTO PUNTO DI VISTA PUO' DARSI PACE L'INSODDISFATTO SERGIO SEGIO RIGUARDO ALLA TRASPOSIZIONE SUL GRANDE SCHERMO DEL SUO MACABRO CAPITOLO ESISTENZIALE, CHE POI SI APPUNTA SU UNA SCHEGGIA DI TERRORISMO STORICO, PERCHE' IL FILM DI RENATO DE MARIA GLI HA FATTO UN REGALO NON DA POCO METTENDO IN BOCCA AL SUO ALTER EGO IN CELLULOIDE UN 'MEA CULPA' TOCCANTE QUANTO

BASTA PER UNA 'PURIFICAZIONE' IDEALE, ALLA LUCE DEL FATTO CHE NON HA NEPPURE 'SCONTATO', COME INVECE SCORRETTAMENTE RECITA LA DIDASCALIA FINALE DEL FILM, L'ERGASTOLO CUI ERA STATO CONDANNATO, SANATO E RIDOTTO A VENTIDUE ANNI.

EPPURE, CON TUTTE LE AMARE NOTE DEL CASO, E' UN FILM CHE SI PONE ALL'ATTENZIONE IN UNA VESTE ACCATTIVANTE ED E' SUFFICIENTEMENTE LEGGERO, CONSIDERATO IL TEMA, DAL TOCCO DIDATTICO-POPOLARE CHE VALE LA PENA DI VEDERE, NON DIMENTICANDO PERO' DI LASCIARE A CASA OGNUNO LA PROPRIA COSCIENZA CRITICA

In un'Europa che con sempre maggiore insistenza e coscienza sta portando alla luce e scoprendo, talvolta, le proprie radici storiche e sociali, le luci e le ombre, il cinema si è fatto in questi mesi portavoce di un filone, che, con carattere peculiare ed episodico, presenta una rilettura degli eventi terroristici che hanno stravolto l'ordine caratterizzando il finire del secolo appena passato.
Dalla Banda Baader-Meinhof in Germania, al bandito Mesrine in Francia, si torna sull'orizzonte italiano (dopo il Buongiorno notte di Bellocchio) con un tema di cronaca, mai facile da affrontare sotto forma di narrazione filmografica ed arrivare ad un prodotto obbiettivo e nuovo senza trascendere nel documentarismo e nella politica conservando un linguaggio cinematografico di livello.
De Maria affida l'impresa allo stile di due attori come Giovanna Mezzogiorno e Riccardo Scamarcio, ormai noti anche nel panorama internazionale, e sceglie un taglio fortemente intimizzato in netto contrasto con l'efferatezza dei crimini e

di anni di azione di quella che, dopo le Brigate Rosse, è stata la Prima Linea nel terrorismo italiano, ed un punto di vista a spirale che assorbe lo spettatore nella storia reale, uscendo dalla cronaca e penetrando nel vissuto con i suoi ideali falliti e le prese di coscienza brutali.
Si indaga l'uomo, i rapporti, lasciando da parte il movimento e la politica pura fatta di manifesti e slogan, attraverso un ritmo sospeso, di tensione, talmente interiore da portare all'interno dei protagonisti, nelle città, dentro le macchine, per le strade, in clandestinità, in un cammeo fortemente umano.
E non importa a questo punto quali siano i volti reali dei protagonisti, ma si rimane impressionati dallo spessore vibrante degli interpreti, pur non condividendo gli ideali e gli atti, ci si ritrova a soffrirli e viverli in un'atmosfera tesa di distanze, di motori cigolanti anni '80 tra le nebbie penetranti, il sole

pallido e gli argini del Polesine.
La storia di cronaca, quella scritta, è una carrellata di eventi e di immagini in bianco e nero, montate con un ritmo scandito dalla colonna sonora, martellante metafora del pensiero di un Sergio Segio incarcerato e coscientemente disilluso. Tocco di classe che non è voce narrante ma nemmeno flashback e diario, nessuno di questi eppure tutto insieme.
L'omicidio di Aldo Moro presentato come l'apice di una catena di violenza da cui non si torna indietro, apre la porta ad un flusso di ritorno che rispecchia tutto nel dramma di Sergio (un intenso e pregnante Riccardo Scamarcio) che, dopo aver compiuto l'omicidio Alessandrini, sotto una musica greve che accompagna il funerale del procuratore, si lava il capo con l'acqua quasi a mondare quella colpa che gli si spande addosso, la morte quasi uno spettro.
Da controcampo il volto deciso di una Susanna Ronconi, mai vittima delle

difficoltà, donna e ragazza nella cui vita c'é poco spazio per i sentimenti, interpretata da una Giovanna Mezzogiorno che entra nel personaggio con la caratteristica che le è propria, donando del suo nella resa perfetta del carattere, vitale, attivo, determinato e forte.
Amara riflessione sulla violenza e sul suo peso, un punto di vista nuovo e diverso che finalmente non è solo politica e non è strumento, non denuncia, e nemmeno documento, ma una storia di uomini, De Maria suggerisce il pensiero, lancia una sfida alla storia per una nuova rilettura, la vince e innesca il processo rarissimo di empatìa con i protagonisti.