2012: QUEL CHE SI DICE, UNA CATASTROFE PLANETARIA ANNUNCIATA!

LA CATASTROFE PLANETARIA ANNUNCIATA DAL CALENDARIO MAYA PER IL 21 DICEMBRE 2012 HA ISPIRATO IL REGISTA ROLAND EMMERICH PER UN KOLOSSAL IN CHIAVE TRAGICOMICA

Il sospetto era già forte all’altezza del secondo trailer. Mentre il primo, che puntava su un eminente Lama in vetta al Tibet emanava un alito di spirituale attesa congiunta ad un assaggio ammiccante all’imminente catastrofe, si profilava quale intrigante chicca, nel secondo - eh si perché ora i trailer si moltiplicano a dismisura e partoriscono a loro volta clip e video integrativi finché non siamo già saturi ancor prima di raggiungere la sala cinematografica - quale sarebbe stato il reale target del film non era più un mistero, bensì una deludente certezza.

Roboante e barocca macchina hollywoodiana con cui Roland Emmerich, già ben navigato in fatto di catastrofi (Indipendence Day-Il giorno della riscossa, L’alba del giorno dopo/The Day after Tomorrow) si tira dietro gran parte degli svariati

disastri ‘apocalittici’ immortalati negli anni dalla celluloide, non disdegnando numerose citazioni (Dante’s Peak, The Mist, Titanic, Posesidon, Deep Impact…), 2012 sembrerebbe imporsi all’attenzione più come catastrofe che come film di genere ‘catastrofico’. Ma non la diremmo giusta fino in fondo. Chi ama gli effetti speciali ne avrà in sovrabbondanza - e un kolossal degno di questo nome deve durare a lungo altrimenti che kolossal è? - ma è anche vero che chi avrà una qualche speranza di non veder tradito del tutto quel barlume di verosimiglianza che non dovrebbe mai mancare per dare un senso alle cose, a meno che non si tratti di una commedia, resterà amaramente deluso. 2012 non rinnega affatto la gettonatissima tradizione hollywoodiana doc in cui alla celluloide è consentita qualsiasi cosa impossibile nella realtà: e come in ogni giro di giostra o favola che si rispetti, brucia o annega solo chi vogliamo, per il resto

l’essere uomo sulla celluloide sembra avere nove vite come si dice per i gatti. Ma non mancano neppure effetti artistici più discreti: dal controluce planetario sui titoli di testa, alle varie eruzioni solari o persino l’animazione del blog del pazzo lungimirante dell’emittente radio, tanto per fare qualche esempio. E i personaggi risultano per lo più ben assestati, John Cusack in testa, il più convinto e convincente del copioso cast, nelle canoniche vesti hollywoodiane dell’eroe per caso in situazioni straordinarie. Più straordinarie di così! E là dove i clichè abbondano, spunta nuovamente la famiglia perduta e poi ritrovata in mezzo alla catastrofe di turno e al pericolo imminente (vi rammentate di Twister?).

Di una cosa però vogliamo rendere merito a Roland Emmerich: l’aver ribadito a chiare lettere una cosa scontata ma che non risulta mai banale né retorico sottoscrivere ogni volta che se ne presenta l’occasione: “la cultura è l’anima dell’umanità” ed

è dunque un bene imprescindibile da salvaguardare. E non si dice solo delle opere d’arte emblema della cultura mondiale tra cui la Gioconda di Leonardo che nel film il Louvre a Parigi provvede a sostituire con una copia per preservare l’originale in cassaforte, si dice soprattutto delle opere di scrittori, magari non propriamente di successo (Cusack), con l’obiettivo di una vita di trasmettere attraverso una storia il proprio messaggio personale. Peccato che dopo aver inneggiato a tutto questo Emmerich sembra avere un ripensamento rischiando di contraddirsi, lasciandosi tentare da schegge di marca più farsesca che politica - e dire che in quanto a cultura l’Italia non scherza anche se il passato fu ben più glorioso del presente! E, non ancora soddisfatto, Emmerich prosegue poi con insistiti ammiccamenti al ben noto premier tricolore, eroico quanto lo stesso Presidente degli Stati Uniti, perché entrambi rimangono a terra di loro spontanea volontà, insieme

alla maggior parte della gente non provvista dei milioni di dollari necessari per mettersi in salvo a bordo di avveniristiche - neppure poi più di tanto - arche, ammiccanti al Diluvio Universale: non a caso fu la prima catastrofe di proporzioni ‘bibliche’…appunto! Ma ce n’è per tutti - gli europei, si intende - contro i quali Emmerich lancia volentieri i suoi goliardeschi strali: dalla regina Elisabetta in mise azzurrina con cagnetti al seguito, alla ‘signora di ferro’ della Germania che parla, guarda caso, anche a nome del premier italiano rimasto nella Cappella Sistina a pregare con gli altri fedeli: ogni riferimento è puramente casuale!

Ma l’intero film potrebbe passare se si fosse mantenuta una certa coerenza di stile: considerate le battute e la verve che permea un po’ tutta la storia, l’alito dominante sembra senz’altro quello della farsa, e sembra invitarci a non prendere nulla troppo sul serio, salvo

poi invece decidere di tornare su registri più seri, e lasciandosi contagiare persino da schegge mélo. Emmerich insaporisce la sua grande torta pure con generose spruzzate di moralismi filosofeggianti talora di marca new age e di dinamiche politiche su scala mondiale, plausibili e necessarie più che mai in casi di catastrofi annunciate di queste proporzioni, salvo poi puntualmente sfociare nell’ironia o nella pura comicità: come nel caso della battuta sulla credibilità del governatore della California alle prese con l’opera di persuasione pubblica che tutto va per il meglio - trattandosi di Arnold Swarzenegger “è un attore che legge un copione” non dice la verità). Si può persino scadere nel macchiettiamo, ad esempio con il russo che nel modo di parlare ricorda il comico Sasha Baron Cohen.

Beh, con tanti motivi di ritorno sul tema, va a finire che per 2012 la vera novità sta nell’aver trattato sulla celluloide -

non ricordiamo precedenti - un evento apocalittico in chiave tragicomica.