OCEAN’S TWELVE: TUTTI SONO VOLUTI TORNARE NELLA ‘BANDA’ DI GEORGE, PIU’ UNO, ANZI, DUE

NO OCEAN, NO BAND! MA LA COMMEDIA E’ CORALE.
C’è aria di festa nella ‘Band Ocean’, come una rimpatriata tra amici. Succeda quel che succeda, e i guai non mancano, lo spirito guida di ognuno resta ottimista, convalidato dalle espressioni sornione e beffarde, Ocean-Clooney e Rusty-Pitt in testa. Parvenze di ansie mostrate dal clan truffaldino forzato dalle circostanze alla ‘ripresa dei lavori’, si percepiscono di superficie e comunque tali da non far temere allo spettatore scivoloni davvero gravi per i nostri protagonisti che, relativamente tranquilli, non sembrano prendersi troppo sul serio. Così al pubblico non resta che fare altrettanto!

L’aria scanzonata e festaiola, al di là dei guai che si paventano in Ocean’s Twelve, sequel di Ocean’s Eleven (2001), per la regia di Steven Soderbergh (Sesso, bugie e videotape, Out of Sight, Erin Brockovich-Forte come la verità, Traffic, Full Frontal, Eros (Equilibrium)), si direbbe una naturale e spontanea opera di contagio, speculare

del divertimento che pare abbia accompagnato sul set il più nutrito assemblamento di star hollywoodiane che si sia mai potuto realizzare in unico film, e per di più andata e ritorno. Basta dare un’occhiata al cast per rendersene conto. Occasione che non solo ha trovato tutti i protagonisti di ‘Eleven’ entusiasti di condividere un'altra tappa della precedente esperienza, persino a compenso ridotto per arginare i costi di produzione, ma ha addirittura inglobato, non come personaggi affiliati ma come contraltare del consolidato clan, altre due new entries: Vincent Cassel interprete del sussiegoso francese François Toulour alias “The Night Fox”, il grande e ricco rivale europeo del clan Ocean, e Catherine Zeta-Jones che calza a pennello una seducente e determinata, per quanto ben poco temibile, agente dell’Europol Isabel Lahiri, esperta del furto dall’interno, in quanto a sua volta anche figlia di un ladro professionista, e per giunta ex fidanzata di un componente

centrale della banda Ocean, Rusty Ryan (Brad Pitt). Ocean’s Twelve sembra così assimilarsi più verosimilmente ad una rimpatriata tra amici, piuttosto che ad un clan organizzato e teso per un nuovo colpo grosso, e non certo per assenza di intoppi. Per esserci i guai ci sono, ma il fatto è che sembrano l’ultimo dei problemi dei protagonisti, sbruffoni, sornioni, sicuri di sé, dopo tutto, a parte l’emotivo e insicuro, quanto desideroso di essere all’altezza della ‘band’, Linus Caldwell, personaggio dipinto simpaticamente da un esilarante Matt Demon. L’atmosfera dominante è dunque quella di una divertente quanto consapevole farsa, alimentata da grande cameratismo e affiatamento, e questo malgrado la mancata frequentazione dei personaggi durante la parentesi di pochi anni di tranquillità, di ‘meritato riposo’, all’insegna dei ‘buoni propositi’. Così ecco la ‘Banda Ocean’ di nuovo riunita al completo, sulle tracce di un percorso comune, per quanto questa volta un po’ obbligato

dall’impellente necessità di risarcire i danni arrecati al direttore del casinò Terry Benedict, personaggio che Andy Garcia, ha dotato di un ‘ondeggiante’ cotè, con tanto di bastone roteante da ricordarci Charlot. Le cose si mettono male e qual’è la prima cosa di cui si preoccupa la banda Ocean, consapevole di essere in guai seri ? Il fatto che sia venuta meno la parità di diritto dei componenti, surclassata dalla denominazione Ocean, riconducibile a Danny (George Clooney), eletto (da chi?) quale patron del clan truffaldino per eccellenza, di cui di lì a poco ne sarà dimostrata la supremazia in una sorta di gara a premi sul piano, come dire, delle ‘competenze’ in materia di furto. Il che ci solletica l’allineamento sulle orme dell’ormai noto tormentone, su cui è solita giocare la stampa dall’uscita dell’ultimo spot pubblicitario di George Clooney per la ditta Martini: ‘No Ocean, no band!’. E d’altra parte la

centralità di George nell’’affare Ocean’ pare un dato di fatto: Clooney è anche partner del regista Soderbergh nella compagnia di produzione ‘Section Eight’, che ha coprodotto sia Ocean’s Eleven che Ocean’s Twelve con la Jerry Weintraub Productions di Weintraub.
Ad ogni modo, a ben guardare la vicenda Ocean’s Twelve sullo schermo, non ruota affatto tutta intorno a colui che dà il nome alla band. La giostra delle star hollywoodiane sembra girare per lo più compatta e all’unisono, come rimarcano anche alcune carrellate, tra cui, giusto in circolo come in una giostra, ad esempio quando la maggior parte della band si trova all’interno della prigione, o all’uscita, questa volta riservando ad ognuno dei protagonisti, indistintamente e uno alla volta, la stessa ripresa che muove da lontano per avvicinarli gradualmente in obliquo. Si tratta dunque di una commedia corale che, almeno in parte, riesce a trasmettere qualcosa del divertimento provato dall’interno. Ad esempio

tra le scene più riuscite rientrano senz’altro la sorta di danza acrobatica, sinergica al complicato sistema di allarme a raggi laser in perpetuo movimento, del Museo d’Arte che custodisce il prezioso uovo da rubare, in cui si cimenta “The Night Fox” (Vincent Cassel), lo speculare europeo alla “banda Ocean” tra i maestri del crimine. Non è da meno, anche se un po’ caotico ed esilarante, il passo con la performance-cameo che include Bruce Willis, quando Tess Ocean (Julia Roberts), moglie di Danny Ocean (George Clooney), sollecitata a intervenire da Linus Caldwell (Matt Damon) in favore della ‘banda’ finita al fresco, riesce ad aprirsi un facile varco al ‘museo impossibile’, spacciandosi per Julia Roberts. E tra i tanti virtuosismi di regia, tra cui i frequenti fermo immagine su espressioni particolari di alcuni dei protagonisti o su specifiche situazioni, come ad esempio il traffico paralizzante nelle strade di Roma, Soderbergh sembra anche

restare in qualche modo affezionato ad “un vecchio trucco usato da Fellini”, per quanto rivisitato e corretto, trucco che Soderbergh aveva peraltro già tenuto presente per Full Frontal, e secondo il quale “quasi tutte le scene dovevano essere rappresentate da due persone, tranne la fine dove tutti i personaggi si ritrovano nello stesso luogo”. E proprio all’epoca di Full Frontal, lo stesso Soderbergh considerava: “Nei film di Fellini, verso la fine, capita spesso che i personaggi si ritrovino tutti insieme nello stesso posto; ho sempre pensato che fosse un’idea molto brillante e così l’ho fatta mia per questo film. Quando metti insieme i personaggi in uno spazio limitato succedono delle cose interessanti perché sono costretti ad interagire tra di loro”. Beh! Almeno all’inizio di Ocean’s Twelve, sembra proprio di assistere ad una sorta di presentazione delle coppie, (Pitt-Zeta-Jones; Roberts-Clooney…), prima di avviare lo svolgimento del film in tutt’altro modo. Ma,

a parte una parziale riunione d’insieme dei protagonisti del clan, è proprio alla fine che si assiste ad un corale assemblamento della banda al completo, inclusa persino l’agente dell’Europol Lahiri (Zeta-Jones), riconciliata con l’ex fidanzato Rusty (Pitt), tutti in vena di festeggiamenti, intorno a un tavolo da gioco, con primi piani di fishes, carte e bicchieri tracannati a metà. La degna conclusione di una rimpatriata che si rispetti, e che dunque, come c’era da aspettarsi, non poteva che finire in bellezza sulla risata colta in un fermo immagine al ralenti della smagliante Catherine Zeta-Jones.