LE IDI DI MARZO: GEORGE CLOONEY TORNA ALLA REGIA E, COME IN 'GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK', PER LA SCENEGGIATURA FA TANDEM CON GRANT HESLOV. IL SUO SCORCIO IN CELLULOIDE PUNTA AL DIETRO LE QUINTE DELLA POLITICA NELL'OTTICA DI UN GIOVANE E IDEALISTA PORTAVOCE (RYAN GOSLING) MA NON SOLO. A DIPINGERE QUESTO FOSCO AFFRESCO ANCHE PHILIP SEYMOUR HOFFMAN, PAUL GIAMATTI, MARISA TOMEI ED EVAN RACHEL WOOD

Si può affermare senza un filo di retorica che George Clooney con Le idi di marzo ha superato veramente se stesso, confermandosi ormai un cineasta doc. E, in coppia con Grant Heslov dai tempi di Good Night, and Good Luck, In amore niente regole, L'uomo che fissa le capre e The American, George Clooney si conferma più che vincente. Qui, con Le idi di Marzo, va ad aggiungersi anche la diretta esperienza del giovane scrittore Beau Willimon che, nel 2004 - epoca a cui risalgono anche le origini del film - ha sperimentato a pelle l'ambiente dei dietro le quinte della politica in seno alla campagna in Iowa per l'aspirante candidato alla Presidenza Howard Dean. Willimon ne ha poi tratto la prima versione del testo teatrale Farragut North prima di collaborare con Clooney ed Heslov alla sceneggiatura del film Le idi di Marzo,

e questo deve aver giovato non poco alla visceralità di situazioni e personaggi intrappolati nell'annosa scacchiera dei giochi di potere, di moralità, lealtà e onestà, sempre in bilico sul filo del rasoio che risponde al nome del compromesso, tematiche qui 'innovate' dalla accattivante formula stilistica clooneyana adottata per esprimerle.

Autodichiaratosi cultore del cinema d'autore stile anni Settanta, scrupolosamente attento ai contenuti, mai disgiunti da un modo, accattivante, appunto, di porgerli - qui il connubio tra politica e humour è semplicemente strepitoso, incastonato in una sceneggiatura da Oscar! - George Clooney non solo non tradisce questa sua predilezione del 'glorioso cinema impegnato' votato alla riflessione, ma anzi, le fa onore trovando la sua strada e aggiustando i toni su una personalissima cifra: cifra sottile e mirata, cui dà voce il genere di montaggio che non si attarda troppo quando non assolutamente necessario, sfumando e giocando d'anticipo con i dialoghi delle scene

successive, senza d'altra parte correre il rischio di apparire frenetico o affrettato, superficiale. Clooney inscena qui una sorta di 'corteggiamento' del lato oscuro, sia sul piano estetico che di contenuto e lo raccoglie da diversi punti di vista e angolazioni: è del resto di politica che stiamo parlando con i conseguenti torbidi dietro le quinte di una corsa presidenziale, vissuti peraltro, come anticipato all'inizio, prima sul campo reale che sulla celluloide. Ne Le idi di marzo si pesca nella profondità di un risvolto, là dove le rughe del thriller incontrano e si legano alla rete capillare di quell'umanità compromessa da 'sepolcri imbiancati', con tanto di giovani stagiste, usate e viste come individualità interscambiabili, di arrampicatori sociali, di doppiogiochismi, di ideali naufragati sugli acuminati scogli di una vendetta, barattata, volenti o nolenti, con la propria anima: Ryan Gosling si dimostra superbo interprete nel rendere vivido, palpabile questo cruciale

passaggio, anticipato da scorci di interazione umana a vario titolo in cui ad eccellere con lui, sono niente meno che due cesellatori dell'interpretazione 'veritè' come Philip Seymour Hoffman e Paul Giamatti, oltre naturalmente allo stesso Clooney che, in alcuni passaggi, sull'onda del sornione beffardo, flirta persino con lo spettatore, in una sorta di commento espressivo ammiccante alle verità scoperchiate a suo modo dalla pentola che bolle. Verità ben note nella realtà - contemporanea ma anche storica fin dai tempi di Giulio Cesare - così come da illustri precedenti in celluloide, eppure ribadite con eleganza seguendo uno stile di impeccabile ironia. Verità per le quali a tratti Clooney riesce a ritagliarsi i tempi dilatati necessari alla profondità di analisi, magari pescando anche qualche bel piano sequenza quando l'introspezione di un personaggio, o la 'digestione di un passo di particolare attenzione' meritano indulgenza temporale. Ma fa di più, si affida a sapienti

chiaroscuri, ai controluce, ai tagli di fotogrammi in scorci originali, in cui rientra un'attenta ricerca artistica spiccatamente minimalista (occhio ai manifesti per la campagna elettorale che ritraggono il Governatore Morris /lo stesso Clooney, con quel tocco di marrone giocato sui colori primari del bianco e nero che rimanda al recente The American di Anton Corbijn. Ma il vero e proprio vettore di pura forza de Le idi di Marzo resta una delle più brillanti sceneggiature che si siano mai sentite sul tema, là dove ogni personaggio (anche quello della cinica e opportunista giornalista Ida/Marisa Tomei), raccoglie la propria identità in pienezza, avendo l'opportunità di offrire un contributo ideale alla visione d'insieme di quell'affresco 'decadente' e malfermo che sembra disancorarsi dai limiti di un unico ambito territoriale per parlare una lingua universale, quella che sollecita in ciascuno di noi un caleidoscopio piuttosto chiaro di interrogativi impellenti.

Si direbbe che i

'film-denuncia' stiano diventando uno dei tratti più distintivi del cinema di George Clooney, sempre più votato alla celluloide a 360°, là dove regia, co-sceneggiatura, interpretazione e produzione gli garantiscono il risultato ottimale cui molto responsabilmente aspira. E con Le idi di Marzo Clooney trova il giusto equilibrio tra la vena sofisticata del sottotesto (a cominciare dal titolo stesso con i suoi dichiarati ammiccamenti shakespeariani), le fonti in celluloide più impegnate intellettualmente in stile anni Settanta ed il 'dramedy', il dramma di fondo sposato con schegge da commedia brillante.

Difficile incontrare di questi tempi un film tanto perfetto là dove l'anima del soggetto è dato dall'ambito politico con lo scheletro di 'immondizia morale' che lo tiene in piedi. Poteva anche capitare che non lo si trovasse così intrigante dall'inizio alla fine, che qua e là occhieggiasse qualche impantanamento di verbosità o cedimento di genere, ma non è proprio questo il

caso.