IL COLLEZIONISTA DI CARTE

Uno dei registi e sceneggiatori cardine della Nuova Hollywood, Paul Schrader si lascia alle spalle un ‘lavoro di scavo’ nel cinema, quasi sempre fuori dagli schemi commerciali e, indubbiamente, con un motivo firma che continua ad accompagnarlo tutt’oggi nel suo percorso ‘non allineato’: nei film da lui scritti e diretti, la solitudine regna sovrana, portandosi al seguito i temi di colpa e redenzione dei protagonisti delle sue storie. Già sceneggiatore del mitico Taxi Driver, Toro scatenato e L’ultima tentazione di Cristo di Martin Scorsese, del Mosquito Coast diretto da Peter Weir con Harrison Ford ed Helen Mirren, regista nientemeno che di American Gigolò con Richard Gere e di molto di altro, tra cui First Reformed-La creazione a rischio (2017) con Ethan Hawke e Amanda Seyfried, Schrader approda oggi a The Card Counter (assolutamente fuorviante il titolo italiano Il collezionista di carte, in tutta fedeltà ai suoi caposaldi stilistici: un’altra storia

di solitudine con sensi di colpa a grappolo dove la redenzione possibile non può evitarsi di andare a braccetto con la vendetta.

Ad incarnare il tormentato primo protagonista è un convincente Oscar Isaac con il ‘contatore di carte’ William Tell Tillich, giocatore d’azzardo più per ossessione che per professione, aspetto molto meno interessante rispetto al suo oscuro passato da ex militare. Passato intessuto a stretto giro di posta con l’addestratore Maggiore John Gordo di Willem Dafoe (che peraltro aveva già lavorato per Schrader ne Lo spacciatore, 1992). La macchina da presa pedina il nostro protagonista da una bisca all’altra, lasciando solo intravedere le schegge di quel passato - di cui ci parla in voice over lo stesso protagonista dedito alla scrittura di una sorta di diario di memorie – che giustificano in qualche modo quello che ‘Tell’/Isaac è oggi: un uomo assolutamente chiuso in se stesso, raccolto su se stesso,

criptico e apparentemente tanto assente quanto estremamente controllato al limite dell’automatismo emotivo. Un passato che squarcia appena qualche spiraglio in quell’emisfero in cui dovrebbero nascere le migliori armi umane votate all’ordine e alla sicurezza, laddove invece, germina un putridume senza limiti e confini, al punto che ad essere marcio è lo stesso cestino prima ancora che delle mele che contiene. Laddove ogni genere di tortura diventa il pane quotidiano per ‘formare’ il corpo militare speciale in cui, paradossalmente la giustizia è letteralmente capovolta. Il mandante, il vero colpevole la fa franca, lasciando che l’esecutore sia confinato in carcere per anni.

Tallonare in ogni suo movimento il nostro personaggio così tetro e flemmatico, distante, mentre si svela a poco a poco, non rende certo esaltante né il ritmo né l’estetica della storia, che non decolla del tutto neppure quando sulla scena compaiono la manager finanziaria del mondo dell’azzardo La linda (Tiffany

Haddish), personaggio femminile stereotipato che non esce dalla cornice del cliché e il giovane Cirk Beauford (Tye Sheridan), vulnerabile e arrabbiato in cerca di aiuto per portare a termine la sua vendetta su un colonnello militare, responsabile del suo disastro familiare. Guarda caso un nemico comune che radica proprio in quel tunnel di addestramento militare che ha portato ad entrambi, su diversi versanti, devastanti conseguenze. Ed ecco che mentre per l’ex militare, seriale contatore di carte, Tell/Isaac lievitano i sensi di colpa, germina in lui una luce in fondo al tunnel, una possibilità di redenzione, proprio attraverso l’aiuto che pensa di poter offrire a quel ragazzo sbandato e senza un vero obiettivo, vendetta a parte. Ma pescando e ripescando nel torbido, di solito non conta quanti fiori si mettano nei propri cannoni. Quale redenzione potrà mai esserci? L’interrogativo forse può trovare risposta nel piano sequenza finale, centrato su un unico

punto di contatto, indiretto, mediato da un vetro di protezione.

trailer ufficiale: