SICCITA'

“La fornitura d’acqua a quattro milioni di persone senza limiti ha portato a queste conseguenze”

E’ figlia dell’era covid questa pellicola amara, dall’umorismo nero messo in bocca ai tanti protagonisti che vivono la catastrofe ambientale, speculare alle miserie delle proprie esistenze. Una bella allegoria quella della Siccità che dà il titolo a questa storia, assolutamente corale, quanto imbevuta di tutte le ansie e paure incastonate in quella ‘decadenza’ umana, e dunque sociale, che si respira in una Roma che, di decadenze se ne intende. E se in questa Roma, reale ed immaginaria, non piove da tre anni, e nelle case, anche di lusso, la fanno da padrone schifosi scarafaggi, altrimenti detti blatte, accettati più o meno come un dato di fatto, imperversa pure un’endemica letargia. ‘Il grande sonno’ diventa un’emergenza sanitaria tanto quanto la mancanza d’acqua, distillata in quantità limitate al popolo, quando nei privè politici, dintorni & contorni, si fa

il bagno in piscina e si beneficia pure di acque termali. Ma, ci si discolpa mendacemente, “non si utilizza acqua pubblica”. In questo scenario semi apocalittico, si muove una pletora di personaggi che, in gran parte, fa capo a ben noti attori nostrani: personaggi che ritraggono persone in vita, ed altre che vivono solo nella mente di qualcuno, che, d’altra parte, discute a voce alta i loro consigli e le loro analisi oggettive. Tra queste ombre, riflessi di coscienza, c’è anche un politico, di cui Loris (un grande Mastandrea!) è stato lo chauffeur prima che i tagli al bilancio dello Stato azzerassero l’uso delle famigerate auto blu.

Il regista Paolo Virzì, qui co-sceneggiatore con Francesca Archibugi, Paolo Giordano e Francesco Piccolo, torna così ad inviare le sue frecciatine di marca politica orientata, questa volta approfittando della ‘discrezione’ ovattata dell’auto da autonomo e assonnato tassista di Loris/Mastandrea. E Loris non è

che la punta di diamante - anche dell’umorismo - di un corale caravanserraglio di exempla umani, sintesi espressiva delle peggiori ‘dipendenze’ con cui, a vario titolo, si ritrova a fare i conti ognuno dei personaggi presenti sul campo: inariditi nel cuore al pari del terreno delle piante senz’acqua. Percorsi apparentemente indipendenti tra loro, di cui solo verso la fine scopriremo invece le relative interconnessioni.

C’è Antonio (Silvio Orlando) che, in prigione per aver ucciso la sua compagna, non pensa più nemmeno ad uscire e riconquistare la libertà, non avendo più un altro posto dove vivere, mentre si tiene occupato con il servizio lavanderia; Alfredo (Tommaso Ragno) è invece un attore in stallo che supplisce la sua grande mancanza con una vera e propria ossessione per i social, dando vita a video abbastanza autoreferenziali e ridicoli, unica sua ragione di vita, tanto che la moglie Mila (Elena Lietti) si vede costretta

a risollevare le finanze di famiglia con un impiego da cassiera al supermercato; c’è poi Sara (Claudia Pandolfi), medico a tempo pieno, con un secondo marito avvocato, Luca (Vinicio Marchioni), che ha una tresca con Mila; la giovane infermiera Giulia (Sara Serraiocco) alla sua prima gravidanza, sposata con uno sconsiderato opportunista; Raffaella (Emanuela Fanelli), moglie tradita che, in un contesto di responsabilità politiche in merito alla crisi idrica, cerca ossessivamente il consenso del padre; il professor Del Vecchio (Diego Ribon), orgoglio vanesio di essere in prima linea televisiva ad esprimersi sulla crisi idrica in corso, che, ad un certo punto, accoglie di buon grado la grazia e le grazie della avvenente Valentina (Monica Bellucci). E poi naturalmente c’è il fiore all’occhiello dell’ensemble - al completo solo con altri protagonisti minori - ovvero il Loris di Valerio Mastandrea, assorto con i suoi fantasmi, prima che ‘il grande sonno’ prenda il sopravvento,

e gli dia una seconda occasione per trovare una redenzione sua propria. Non proprio tutti però avranno una seconda occasione: basta dare un’occhiata alla locandina del film per capire!

Ma allora, quale redenzione possibile? Come dichiarato dallo stesso Virzì, ancora una volta, un’italianissima canzone saprà svegliarli e svegliarci dal torpore: “… La canzone di Mina ‘Mi sei scoppiato dentro al cuore’, ascoltata dal violoncellista Filippo nella solitudine di un lutto e che commenta musicalmente la passerella finale del cast, risuona come una preghiera in questo paesaggio di solitudini e di relazioni meschine, provando a dar voce all’insopprimibile desiderio collettivo di consolazione e di amore”. Naturalmente, l’approssimarsi della vera catarsi acquisisce, inaspettatamente in un film di Paolo Virzì, un respiro ‘mistico’ - in qualche modo anticipato molto prima con quella sorta di ‘Sacra Famiglia’ in libera circolazione cittadina - con l’apparizione del Papa (ripreso da tergo) mentre in Piazza San Pietro ognuno,

tra cui l’Antonio di Silvio Orlando, prega per la piaga della siccità. E dopo ‘il grande sonno’, la grande siccità, ecco che la benefica, abbondante pioggia, provvede a rigenerare l’anima e il corpo di una città che non è ancora riuscita a far tesoro delle esperienze di altri Paesi, anche ben meno ricchi, per rafforzare le proprie lacune (vedi la desalinizzazione dell’acqua del mare). Sembra proprio il caso di dirlo, che, senza una ‘man santa’, il futuro che si profila all’orizzonte, potrebbe non essere tanto roseo.