SICARIO - ULTIMO INCARICO

Non è certo il primo film a ritrarre la figura criptica ed enigmatica, come da copione, del sicario tipo, un ‘virtuoso’ del crimine. Ed è lui stesso a parlarci di cosa significhi in dettaglio essere virtuosi nel pianificare omicidi su commissione. Qui, il virtuoso in questione è Anson Mount, sempre in campo e sempre disponibile a rendere partecipe lo spettatore del suo lavoro così come della sua voce interiore, implacabile tanto quanto la sua voice over, in seconda persona, nel film che, non a caso, titola The virtuoso. Il mandante è molto meno sul campo, ma la sua ombra lunga si fa sentire, quasi più dell’operatore virtuoso al soldo sempre in primo piano: è del tutto normale se il mandante è uno come Anthony Hopkins, in grado di ‘incantare’ con i suoi monologhi melliflui e placidi da far paura. Ed è l’unico ad avere l’occasione di raccontarsi veramente, pur nel

breve tempo che gli è consentito, mentre l’esecutore materiale delle sue volontà, resta senza nome, perché così deve essere: per un serial killer naturalmente proteso a nascondere, per ovvi motivi, la propria identità, e senza un passato, circoscritto ad un padre, già amico e collega di Hopkins, di cui va a visitare la tomba. Una regola in particolare è fondamentale sia per il mandante che per l'esecutore di un crimine: accettare ed imparare a convivere con i “danni collaterali” di una certa operazione senza esserne inghiottito e pesantemente condizionato. Ecco, tutto ciò che resta nell’ombra del non chiarito fino all’illogico, trova in questa regola la chiave di ogni porta rimasta inaccessibile, con la relativa spiegazione. E quel che nel film si potrebbe dunque imputare come incuria ad un regista poco navigato come Nick Stagliano, potrebbe invece essere il frutto di una scelta, avendoci offerto la chiave del non detto.

Va anche

ammesso che il prologo brilla in raffinata eleganza ed il primo incarico che precede l’ultimo, ha in sé il tipo di effetto collaterale in grado di distruggere per sempre i sonni tranquilli di chiunque. Anche di un virtuoso come quello di Anson Mount. E’ quello il momento che incrina le sue certezze, come un vaso di terracotta in mezzo a bacili d’acciaio. Per questo lo ritroviamo di lì a poco alla tomba del padre, e per questo il mentore (Anthony Hopkins) che sopraggiunge inatteso gli dice: “sapevo di trovarti qui”. E sapeva anche che vedere una madre incendiarsi come un cerino di fronte ai propri figli piccoli, doveva aver avuto un effetto devastante anche per un indomito serial killer come colui che aveva assoldato. Il racconto di un episodio del passato che accomuna il mentore/Hopkins al padre del ‘virtuoso’, lì in silenzio di fronte alla tomba, ha dell’agghiacciante quanto del

celestiale, per il modo in cui è narrato, e per l’impareggiabile talento di Hopkins nel toccare contemporaneamente registri emotivi opposti. Magnetico ma non coinvolgente al punto da seguirne l’insito insegnamento con l'avvertimento, del genere ineludibile. Eccola la chiave offerta allo spettatore per comprendere la ragione di un'esecuzione finale altrimenti poco chiara, e per mano di chi, forse, non ti aspetteresti. Nel mezzo c’è una sorta di immaginifica partita a poker al ‘Caffè di Rosie’, dove il virtuoso deve cercare chi, tra gli avventori, è quel ‘White Rivers’, indicato in un foglietto come unico indizio: “prendi nota dei giocatori in campo e...”, cantilena in voice over. E’ qui che interviene la ‘pannosa’ e molto disponibile cameriera di Abbie Cornish, un apparente diversivo per chi non si può permettere il lusso di un qualcosa di non pianificato. Eppure…. Mai sottovalutare gli “effetti collaterali”.

Unica nota dolce, la presenza di un randagio cane

bianco, che, come il lupo in Balla coi lupi di Kevin Costner, viene a far visita al virtuoso per un po' di cibo in cambio. L’unica anima bianca in tanto nero, in grado di generare una briciola di autentico sentimento anche nella più impietosa delle situazioni, e nel più virtuoso dei killer.

trailer ufficiale: