TUTTI LO SANNO

I cineasti 'autoriali' amano farlo. Introdurre una storia con un prologo memorabile. Anche il regista iraniano Asghar Farhadi (Il passato). In Everybody Knows (Tutti lo sanno), suo secondo film europeo, ne ha tratteggiato uno fantastico: un brano che potrebbe appartenere al cinema muto se non fosse un evidente omaggio hitchcockiano, in senso lato, direi, piů che particolare (La donna che visse due volte). Una sorta di monito in noir volutamente contrapposto all'inizio festoso che prelude ad un matrimonio. Un prologo circoscritto all'interno di una cella campanaria, con un orologio semi diroccato eppur funzionante, di cui si ritraggono i meccanismi come se avessero un carattere, una personalitŕ. Scritte sui muri con la data, come sono soliti fare gli innamorati infrattati per un pň di privacy. Memorie di un passato di cui ci dirŕ, strada facendo, l'intero film, in odore di tragedia.

Tutti lo sanno ha due interpreti magistrali come i colleghi

e consorti Penelope Cruz e Javier Bardem, protagonisti di punta, rispettivamente come Laura e Paco, tra uno stuolo di personaggi che respirano e alitano atmosfere mediterranee. E' di scena una Spagna di provincia, periferica, che potrebbe essere il nostro Sud o che comunque con questo ha molto in comune. Lŕ dove di solare non c'č solo il paesaggio ma pure il carattere delle persone, con quelle famiglie allargate a sentore umorale condiviso dal paese, dove tutti sanno tutto di tutti, e quando non sanno, lavorano di immaginazione. Ma dove c'č luce, non mancano le ombre! E' un pň questa la spina dorsale che saprŕ farsi dolente di lě a poco, sull'onda dell'improvvisa scomparsa di Irene (Carla Campra), la figlia maggiore di Laura (Cruz), sopraggiunta nel paese d'infanzia dall'Argentina, stranamente non accompagnata dal marito Alejandro (Riccardo Darin), per festeggiare le nozze della sorella Ana (Imma Questa).

Esistono svariati motivi se abbiamo

l'impressione che ci si attardi piů del necessario su certe circostanze, dove si aprono peraltro scorci di un quotidiano molto prossimo a certe 'soap opera' dell'America Latina: riguardo ad esempio allo stesso matrimonio o a quella scorribanda in moto di Irene insieme al nipote di Paco. Poi c'č il motivo dello sguardo europeo da straniero che trova logico ritrarre i 'topoi' di un Paese in tempi lunghi, espressione di un compiacimento affettivo comprensibile: vedi ad esempio la lezione di Paco (Bardem) sul vino e sul mosto, da esperto coltivatore di una grande vigna con molti operai alle dipendenze, in una classe della scuola locale. E c'č lo spunto della reale scomparsa di un bambino, di cui il regista Asghar Farhadi č venuto a conoscenza nel corso di un suo viaggio in Spagna e su cui ha maturato negli anni il soggetto del film. Il suo diventa un tratteggio da thriller

che si avvicina alla veritŕ scoprendo una tessera alla volta in seno alle pieghe piů intime e nascoste dei personaggi della famiglia, oltre che di altri personaggi chiave del paese. Un paese per certi versi affiliato ad una sorta di 'ndrangheta 'artigianale', di casa - e di cosa - nostra.

Cosě il febbrile stato d'ansia della madre Laura (Cruz), che non disdegna di costeggiare da vicino il melodramma, si allarga a macchia d'olio sempre piů, fino a diventare ancora una volta di appannaggio pubblico, a dispetto della discrezione assoluta mantenuta in famiglia sulla tragedia e sul da farsi. Molte sono d'altra parte anche le perplessitŕ riguardo a certe dinamiche comportamentali di alcuni personaggi e pure riguardo a talune lacune narrative: si insiste fin troppo su alcuni passaggi, tralasciandone invece altri, soprattutto nella seconda parte e nell'epilogo, abbandonati al nulla, come se non avessero un destino con cui fare i conti.

Conti in sospeso che d'altra parte una partenza non puň saldare, ma di cui il finale promette un saldo, omesso dalla storia e a schermo spento. Silenzi, ammicchi e sconvolgenti consapevolezze acquisite, mettono a tacere lacrime e sfuriate sull'orlo di comprensibili, date le circostanze, crisi di nervi. Restano aperte le finestre su quelle situazioni che, come si lascia intendere, non sarŕ piů possibile appianare.