TUTTI I SOLDI DEL MONDO

"Un uomo ricco non è altro che un pover'uomo coi soldi"
WC Fields

Una cosa è certa. Dalla sfortuna delle sedicenti molestie subite da chi oggi ha denunciato Kevin Spacey al punto da rendere opportuna la cacciata dal set a ruolo ormai cucinato come da ricetta di copione, è nata la fortuna dello spettatore di poter godere della performance sostitutiva - a tempo di record! - di Christopher Plummer. Eh si, perché Christopher Plummer non ha neppure avuto la necessità di adoperarsi sul trucco e parrucco estetico - davvero pesante fino al caricaturale quello di Kevin Spacey! - per ritrarre lo sconvolgente magnate John Paul Getty all'altezza del rapimento del nipote John Paul Getty III. Un ritratto compresso, contratto, il cui sguardo, a tratti luciferino e lucido da febbre dell'oro, rende trasparente la trama, la tessitura interiore della sua gravissima malattia: quella di essere ostaggio del suo stesso denaro; quella di amare

ben più il denaro della sua stessa famiglia, da cui tiene le dovute distanze, al di là dell'ostentato amore per quel nipote tra gli altri, che sembrava il prediletto.

L'occhio supremo di un rigoroso e sensibile Ridley Scott sovrasta una storia nota e ormai lontana, premurandosi di puntualizzare che trattasi di adattamento e che dunque include inevitabilmente licenze di assestamento dal vero. Un vero raccontato con dovizia di particolari da John Pearson nel suo libro Painfully Rich: The Outrageous Fortune and Misfortunes of the Heirs of J. Paul Getty, incentrato per l'appunto sul tragico rapimento di John Paul Getty III. Roma 1973. A schermo ancora nero ronzano i rumori di un motore che preannuncia la circolazione di un veicolo iconico soprattutto in quegli anni: la vespa. L'eleganza degli inizi ritrova il miglior Ridley Scott che muove dalla ripresa in bianco e nero - il lessico più idoneo per ammiccare al

fatto di cronaca datato - mentre avanza in una carrellata struggente di tutto il fascino nostalgico che si possa far trapelare dalle pieghe del centro storico di Roma, con un tacito, eppur evidente, omaggio alla 'dolce vita' di Federico Fellini. Quella dolce vita che, come l'adolescente Getty rivela nella voce fuori campo indirizzata allo spettatore, in una sorta di riflessione postuma, costituiva praticamente l'unica occupazione di un giovane rampollo di una famiglia assolutamente fuori dal comune. La carrellata prosegue sul colpo di coda di un occhio attento che, mentre si fa più invadente, induce la fotografia ad evolversi, a trasformarsi lentamente, diventando seppiata e calda, patinata come la cover di un magazine d'altri tempi, finché non ritrova il colore, mai pieno, sempre piuttosto desaturato, e più carico di ombre che di luci. Come la vita stessa della 'non famiglia Getty'.

Non la si può chiamare famiglia, e nulla, in quei paraggi,

ha a che vedere con la normalità. Come ci racconta lo stesso giovane Getty (Charlie Plummer) in voice over "mio nonno non era solo l'uomo più ricco del mondo, era l'uomo più ricco della storia del mondo". E il film dimostra che il denaro era la sua unica famiglia, non contrattabile. La famiglia sta pertanto al nome Getty come i genitori ad un orfano. Inesistente è l'aggettivo più appropriato. Qualche contatto privilegiato del giovane Getty quando era ancora un bambino con il nonno poteva lasciar sperare a qualcosa di vagamente somigliante ad una famiglia, ma la disgregazione ha ben presto avvio quando il padre di quel bambino, nonché figlio del magnate, si lascia andare ai più bassi istinti come droga e sesso nel cuore del Marocco, mostrando l'incapacità di gestire investimenti finanziari e anche solo alcune delle tessere di un mosaico di affari facente capo ad un vero e proprio

impero. In una sequenza particolare il Getty nonno, quello ritratto da un Christopher Plummer particolarmente illuminato dalle luci più inquietanti dell'avidità fino a costeggiare l'insania, passeggiando tra le vestigia romane, rivela al nipote di sentirsi bene in quel posto al punto da capire di essere la reincarnazione dell'imperatore stesso. La sua smisurata passione amorosa per l'arte, suo primo alveo elettivo degli investimenti finanziari poi sfociati nell'attuale Fondazione Museale Getty, appunto, costituiva l'unico ed esclusivo vero interesse del magnate, al punto che, in occasione del rapimento del nipote prediletto Paul, per tutto il tempo delle controverse e combattute trattative con i rapitori, per mezzo stampa, ha sempre negato il pagamento del riscatto, malgrado le incalzanti e determinate preghiere della madre Gail, in preda al panico. Michelle Williams fa qui un gran bel lavoro di cesello con quella madre all'inizio apparentemente distaccata e controllata, insieme a Mark Wahlberg calato nei panni dell'intermediario,

addetto alla sicurezza e braccio destro del magnate, fino ad una sequenza climax che vede la terremotata risoluzione del dramma coniugata al tracollo del magnate stesso.

Sir Ridley Scott sa bene come entrare nelle pieghe più intime che tessono le convulse dinamiche della vicenda e, negli assestamenti del caso, non sa resistere all'idea di dotare di cuore e anima, di contro al rigore criminale del gruppo, persino uno dei rapitori legati al clan della 'ndrangheta calabrese. Tanto che alla fine ci si chiede, chi abbia più umanità: il rapitore soprannominato 'Cinquanta' (Romain Duris) o il magnate Getty (Plummer)? La risposta è scontata, ma a Ridley Scott è servito come provocazione. E se si guarda all'imperativo consiglio di portar via il ragazzo dall'Italia - da leggersi implicitamente 'paese poco raccomandabile'? - la provocazione si fa al quadrato. Provocazioni o non provocazioni Tutti i soldi del mondo resta l'affascinante racconto cinematografico di

un drammatico capitolo di cronaca, cui Ridley Scott è riuscito a tenere testa nel più nobile dei modi.

Trailer Ufficiale Italiano:



Clip 'Liberate il mio Paul':