LA VERITA' STA IN CIELO: APPRODA SUL GRANDE SCHERMO IL CASO EMANUELA ORLANDI PER LA REGIA DI ROBERTO FAENZA. NEL CAST RICCARDO SCAMARCIO, MAYA SANSA, GRETA SCARANO E VALENTINA LUDOVINI

Se Il caso Spotlight di Tom McCarthy aveva sferrato il primo pugno nello stomaco, il caso di Emanuela Orlandi, al centro de La verità sta in cielo, il film-inchiesta di Roberto Faenza, avrebbe potuto sferrare il secondo, anche più forte. Ma sta di fatto che Roberto Faenza non è Tom McCarthy e quel che poteva riecheggiare come altisonante denuncia su una mostruosa insabbiatura dalle dimensioni tentacolari di una gigantesca piovra - il che suona alquanto familiare se riferito alla 'mafia' criminale - può solo avanzare la pretesa di una denuncia, necessaria e benvenuta!, ma ahimè, di fatto fracassona e caotica, shakerata in un cocktail stracarico mal emulsionato. L'unico ingrediente in comune tra Il caso Spotlight e La verità sta in cielo è il Vaticano, sempre più sotto inchiesta a causa di maleodoranti mele marce, evidentemente fin troppo fruttuose per essere definitivamente tolte dal cesto comune. Maleodoranti a tal punto da

far arrivare gli olezzi ben oltre i confini nazionali, là dove ognuno può sentirsi in diritto di pontificare battute di scherno generalizzate e gratuite come quella messa in bocca da Faenza al direttore di cotal blasonata testata britannica "Grazie a Dio abbiamo il Big Ben e non il Vaticano". Magari Londra avesse solo il Big Ben! Che ogni Paese, come Storia insegna, abbia i suoi bravi scheletri nell'armadio, non c'è alcun dubbio, ma non è questo il punto.

"La stampa non fa altro che parlare di mafia capitale ma non ricordano dove tutto è cominciato". Il caso Orlandi sarebbe dunque la radice della melma attuale, un fango che non è evidentemente così facile da scuotere dai propri calzari, se da oltre trent'anni si mantiene in deposito, incrostato e indurito come il cemento - l'allusione al cemento è tristemente voluta e se vedrete il film ne capirete la ragione - a tutelare

il rovinoso e mendace silenzio sulla verità. Una verità che sta in cielo così come in terra. E' una questione di punti di vista. Sicuramente sì è consumata in terra e ve n'è traccia, un vero e proprio labirinto quello inscenato da Faenza, se sia autentico al cento per cento non sta me a dirlo, ma si sarà indubbiamente documentato a dovere. Una traccia talmente scomoda e con tutta probabilità orripilante da essere - vergognosamente! - preservata come una reliquia privata. E almeno l'eco, di verità come queste, raggiunge sempre il cielo. Oltraggio (la scomparsa nel nulla della quindicenne Emanuela Orlandi, cittadina nello Stato Vaticano in quanto figlia di un messo pontificio) nell'oltraggio (la tumulazione della salma dell'abile e potente boss della mala della capitale, detto 'Renatino' De Pedis, stereotipato nell'umbratile ritratto di Riccardo Scamarcio.

Però la cosa sconvolgente non è data tanto dai contenuti o, per meglio dire, dal

groviglio di contenuti, quella matassa inestricabile e informe, in cui nessuno, credo, possa entrare nel merito, se non con carte alla mano, accurate ricerche sul campo di documentazione verificabile e non - visto che il dossier della povera Orlandi se ne resta secretato negli scrigni vaticani con scarse possibilità di rinvenimento alla luce del giorno - ma il modo, la formula stilistica scelta per porvi l'occhio. Oddio! Un'idea ce la facciamo pure! Dobbiamo solo scavalcare a piè pari una fiumana di nomi, di fatti, di supposizioni, vomitati a velocità talora supersonica dall'anemica giornalista Maria di Maya Sansa, nel cruciale confronto-collaborazione con l'altra giornalista, ancora più anonima, Raffaella Notariale di Valentina Ludovini. Nessuna delle due ha una caratterizzazione personale da alimentare veramente il fuoco delle indagini, un vero incendio sulla carta ma di fatto consumato in un camino di quelli che sfoggiano fiamme artificiali. L'inchiesta di Maria/Sansa che spesso confabula in

inglese con il suo capo-redattore londinese, mentre Faenza si premura di sottotitolare in italiano, si intreccia con quegli stralci del rapporto di Raffaella/Ludovini che verifichiamo mano a mano con le sequenze che si avvicendano sullo schermo, stracolme di personaggi (particolarmente intrigante quello della Minardi di Greta Scarano), testimonianze, false piste, false identità, più o meno accorati 'mea culpa' - ma anche no - di alti rappresentanti ecclesiastici, e supposizioni nelle supposizioni, da far venire il mal di mare. Il racconto nel racconto del racconto, dai contenuti tanto scottanti quanto sfuggenti come anguille, un mix in ebollizione che alla fine erutta come un vulcano una lava di verbosità poco illuminanti. Resta quell'acre amaro in bocca tipico della fuliggine che aggredisce la gola e... una gran sete! Sete di quella verità che continua a fluttuare, appunto, tra terra e cielo. Ma chissà magari lo scopo era anche questo: scuotere un po' le

fondamenta a simulare un terremoto, che ha insito dentro di sé il caos per instillare la necessità di una ricostruzione. Certo che le didascalie finali non incoraggiano in tal senso.

Con la La verità sta in cielo Faenza tocca indubbiamente un soggetto scottante con tutto l'ardire di mettere il dito nella piaga costi quel che costi, e ci auguriamo senz'altro che raggiunga il suo scopo, che peraltro facciamo volentieri nostro, affinché il suo film, soprattutto il finale del suo film, possa diventare veramente "un assist per il giornalismo investigativo" come lui stesso si è augurato. Ma certo che minor rabbiosa veemenza sul piano stilistico avrebbe aiutato nella comprensione e condivisione di contenuti che valevano una più oculata, razionale e ordinata pesatura.