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    Home Page > Movies & DVD > Manglehorn

    MANGLEHORN: IL SEGRETO DI QUEL MATURO SIGNORE (AL PACINO) ALQUANTO ORDINARIO E LEGATO ALLE ABITUDINI QUOTIDIANE CHE INCLUDONO PRENDERSI CURA DI UN GATTO MALATO STA TUTTO NEL SUO BACKGROUND: UN OSCURO PASSATO CON UNA GRANDE PERDITA AFFETTIVA E UN BEL FARDELLO SULLE SPALLE CHIAMATO RIMPIANTO

    71. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica (27 agosto – 6 settembre 2014) CONCORSO - PREVIEW in ENGLISH by PETER DEBRUGE (www.variety.com)

    "Manglehorn parla di un uomo che ha rinunciato all’amore della sua vita e, ora che il mondo che lo circonda sembra sbriciolarsi davanti ai suoi occhi, lo rimpiange. È una storia d’amore. Parla delle scelte che si fanno da giovani e di come queste riflettano le situazioni che si creano in seguito nella vita. Parla di un uomo che non vuole ritrovarsi da solo a cenare con il gatto. Per me c’è un che di comico in questo. Ma al di là di ogni concetto narrativo, 'Manglehorn' è Al Pacino e il suo modo di esplorare un personaggio che sta cercando di rimettere insieme i pezzi della sua vita nel senso più intimo dell’espressione".
    Il regista David Gordon Green

    (Manglehorn; USA 2014; Drammatico; 97'; Produz.: Worldview Entertainment/Dreambridge Films/Muskat Filmed Properties/Rough House; Distribuz.: Movies Inspired)

    Locandina italiana Manglehorn

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    See SHORT SYNOPSIS

    Titolo in italiano: Manglehorn

    Titolo in lingua originale: Manglehorn

    Anno di produzione: 2014

    Anno di uscita: 2014

    Regia: David Gordon Green

    Sceneggiatura: Paul Logan

    Cast: Al Pacino (A. J. Manglehorn)
    Holly Hunter (Clara)
    Chris Messina
    Harmony Korine
    Natalie (Claire)
    Kristin Miller White (Proprietaria del cavalloRebecca Franchione)
    June Griffin Garcia (elegante commensale)

    Musica: Explosions in the Sky e David Wingo

    Costumi: Jill Newell

    Scenografia: Richard A. Wright

    Fotografia: Tim Orr

    Montaggio: Colin Patton

    Casting: Karmen Leech e John Williams

    Scheda film aggiornata al: 10 Settembre 2014

    Sinossi:

    IN BREVE:

    Angelo J. Manglehorn (Al Pacino) è un maturo signore di una piccola cittadina. La sua è una vita alquanto ordinaria: si prende regolarmente cura del suo gatto malato, chiacchiera con il cassiere di una banca del posto ogni venerdì mattina e mangia ogni giorno allo stesso posto. C'è però qualcosa che distingue Manglehorn dagli altri, dal momento che è un ex detenuto che 40 anni prima ha perso la donna dei suoi sogni per un grande "lavoro". Dopo tutti i suoi drammatici sforzi per costruirsi una nuova vita, Manglehorn è chiamato presto ad affrontare una situazione difficile e a rivelare di essere stato un uomo dal passato molto oscuro.

    IN ALTRE PAROLE:

    Angelo Manglehorn (Al Pacino) è un fabbro che fa una vita ordinaria in una piccola città della provincia americana. Oltre alle apparenze, però, c’è molto altro: Manglehorn è un ex pregiudicato che quarant’anni prima ha rinunciato alla donna dei suoi sogni per un colpo e che ancora oggi non si perdona per la scelta che ha fatto. Ora passa le sue giornate tormentandosi e scrivendole ossessivamente lettere d’amore. Manglehorn incontra una giovane donna che lo aiuta a riprendersi, anche se il suo passato segreto minaccia sempre di venire a galla.

    SHORT SYNOPSIS:

    A Texas-set story of a locksmith in a small town who never got over the love of his life.

    Commento critico (a cura di PETER DEBRUGE, www.variety.com)

    WORKING WITH INDIE-MINDED DAVID GORDON GREEN, AL PACINO'S LARGER-THAN-LIFE PERSONA IS WRONG FIT FOR WHAT COULD BE A SPIRITUAL SEQUEL TO 'SCARECROW.'

    When you want subtle and nuanced, Al Pacino isn’t the guy you call. Pacino does big and larger-than-life better than any thesp working today. But “Manglehorn” is a fragile, smaller-than-life portrait, focused on the kind of eccentric rural Southern character you might expect to encounter in one of Errol Morris’ early documentaries, or among the weathered, life-worn faces who add authenticity as cutaways in one of director David Gordon Green’s own indie features. Personality-wise, this pic feels as scruffy and disheveled as its subject, benefiting from Pacino’s name enough to attract a higher-profile release than a character actor would have in the same part.

    Some folks live in the present, and some folks live in the past. That’s equally true of critics, many of whom cling to the memory of

    Green’s early work — quiet, evocative studies of real, unpretentious souls — despite the studio-comedy career he’s had since “Pineapple Express.” Small-town Texas locksmith A.J. Manglehorn (Pacino) also lives in the past, hung up on a gal named Clara Massey — the one who got away. More than 20 years have passed, but he still writes her letters, while shutting out those trying to get through to him emotionally today, including his big-shot son, Jacob (Chris Messina), and an upbeat bank teller (Holly Hunter) he sees every Friday.

    Reverse-engineered from his unique surname, Manglehorn might as well be an old ogre, holed up in his cluttered, cave-like home with no one for company but his cat, Fanny. He’s the sort of surly recluse that scares the kids on the block, in the tradition of Boo Radley or Mel Gibson’s “The Man Without a Face,” and it might have been interesting to

    discover his hidden dimensions through the eyes of nosey neighborhood children. (Turns out he’s actually quite goods with kids, spending his free afternoons at the playground with his granddaughter.)

    If Manglehorn is a mystery, which seems to be Green and screenwriter Paul Logan’s intent, then the film hasn’t been structured in a way to invite curiosity. At one point, we see him disappear into a private back room, but it never occurs to us to wonder what he keeps in there, and the sentimental answer seems too consistent with what we’ve learned about him already to surprise. That’s partly because Manglehorn has been constructed as a composite of past Pacino characters — mostly the tragic lost soul from Jerry Schatzberg’s underseen “Scarecrow,” though there are nods to others, from Serpico’s earrings to Scarface’s “the world is yours.” He comes with too much baggage for us to start inventing a fresh backstory,

    which is a shame, since there’s also enough original character detail here to deserve it.

    Take Manglehorn’s job: He’s a locksmith who looks and sounds a bit like someone who used to boost cars, working now to help a desperate mom rescue her locked-in baby or to open the safe that an old couple salvaged from a house fire (offering the faintest echo of post-forest-fire “Prince Avalanche,” arguably Green’s best film). Since “George Washington,” Green has shown a gift for finding color in peripheral details, thereby enhancing the impact of the overall tapestry. That applies here, too, both in how he approaches the mundane — the visual shock of witnessing a graphic cat surgery — and the inclusion of several scenes that verge on magical realism, including a six-car pileup that’s reduced a watermelon stand to bright red viscera and a moment when a bank customer launches into a spontaneous serenade.

    As

    often as not, however, this down-to-earth surrealism fails to connect here. What an inspired idea to show how a passing train sets the hundreds of uncut keys hanging in Manglehorn’s shop dancing — a weird musical miracle that’s surely become a routine inconvenience to him over the years — though the scene doesn’t feel integrated enough for us to judge one way or another. Likewise, there’s untapped potential for both comedy and insight in the loud character played by Harmony Korine, who’s clearly channeling Danny McBride’s abrasive shtick as Gary, a motormouth whom Manglehorn coached on the Little League team decades earlier, now running a shady massage parlor and tanning salon in town.

    In recent years, Green has gone back and forth between mass-produced studio pics and organic indie dramas, though something about working with Pacino forces what could have been a breaks-the-mold character portrait into factory-made territory. Green clearly admires

    “Scarecrow” but doesn’t seem to have recognized what worked about it, giving Pacino a shouty, indignant scene with his son (clearly compensating for things in his own past) and a date with Hunter’s bank teller that feel too contrived to accept. But the helmer leans heavily enough on what’s worked for him before — like using David Wingo music (accompanied here by Explosions in the Sky and some forlorn harmonica grooves) to tie together abstract and untraditional cuts — to satisfy a modest appetite for eccentricity.

    Links:

    • David Gordon Green (Regista)

    • Al Pacino

    • Holly Hunter

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