UNA FOLLE PASSIONE: QUESTA VOLTA LA REGISTA DANESE SUSANNE BIER (IN UN MONDO MIGLIORE, LOVE IS ALL YOU NEED) INQUADRA UN DRAMMA AMBIENTATO ALL'EPOCA DELLA GRANDE DEPRESSIONE DEL 1929. AL CENTRO DI UNA STORIA CHE INCLUDE L'INFEDELTA' E UN OMICIDIO PIANIFICATO, LA COPPIA JENNIFER LAWRENCE-BRADLEY COOPER
RECENSIONE ITALIANA e PREVIEW in ENGLISH by GUY LODGE (www.variety.com) - Dal 30 OTTOBRE
Soggetto: Tratto dallâomonimo romanzo scritto da Ron Rash ed edito in Italia da Salani.
Cast: Jennifer Lawrence (Serena Pemberton) Bradley Cooper (George Pemberton) David Dencik (Buchanan) Rhys Ifans (Galloway) Toby Jones (Sceriffo McDowell) Ana Ularu (Rachel) Sean Harris (Campbell) Sam Reid (Vaughn) Charity Wakefield (Agatha) Blake Ritson (Lowenstein) Ned Dennehy (Ledbetter) Michael Ryan (Coldfield) Mark O'Neal (Lumberjack) Jim High (Wood Cutter) Kim Bodnia
Musica: Johan SĂśderqvist
Costumi: Signe Sejlund
Scenografia: Richard Bridgland
Fotografia: Morten Søborg
Montaggio: Pernille Bech Christensen (supervisore), Matthew Newman e Simon Webb
Casting: Jina Jay
Scheda film aggiornata al:
11 Novembre 2014
Sinossi:
IN BREVE:
1929. George e Serena Pemberton sono una coppia di neosposi in viaggio da Boston ai monti del North Carolina dove hanno intenzione di stabilirsi e creare un impero nel commercio di legname. George conosce bene la zona per averci vissuto in precedenza e per aver generato un figlio illeggittimo con una donna del luogo, mentre Serena è nuova alle montagne, ma dimostra di adattarsi facilmente rivelandosi piÚ forte di molti uomini e arrivando a salvare la vita al marito. I due sposi costruiscono il loro impero in un crescendo di violenza che li porta a eliminare tutti coloro che ostacolano il loro progetto. Il culmine arriva quando Serena scopre di non poter avere figli e decide di uccidere il figlio di George. La madre del piccolo ingaggia una lotta per salvarlo e quando Serena inizia a sospettare che il marito stia proteggendo la famiglia illeggittima, il loro matrimonio inizia ad andare a rotoli con conseguenze inimmaginabili.
IN ALTRE PAROLE:
Cosa si arriva a fare per amore? Una folle passione, tratto dallâomonimo romanzo scritto da Ron Rash ed edito in Italia da Salani, racconta di un amore talmente forte da trasformarsi in follia, di un sentimento che diventa unâossessione in grado di raggiungere i meandri piĂš bui dellâanimo umano. Ambientato sul finire degli Anni Venti sullo sfondo delle montagne del North Carolina, la pellicola vede protagonisti George (Cooper) e Serena (Lawrence) Pemberton, due giovani neosposi, bellissimi e innamoratissimi, che iniziano a lavorare per quello che diventerĂ presto un impero del legname. Serena è una giovane donna forte, passionale e senza paura: supervisiona i taglialegna, dĂ la caccia a serpenti a sonagli e salva addirittura la vita di un uomo in mezzo alla natura selvaggia. Forti del loro potere, dellâascendente e del carisma che esercitano sugli altri, i Pemberton non permettono a nessuno di ostacolare il loro amore folle e le loro ambizioni. Quando Serena, però, scopre il passato segreto di George e si trova a fare i conti con il proprio ineluttabile destino, lâunione passionale dei Pemberton comincia a sgretolarsi, facendo presagire un drammatico epilogo.
SHORT SYNOPSIS:
In Depression-era North Carolina, the future of George Pemberton's timber empire becomes complicated when it is learned that his wife, Serena, cannot bear children.
Commento critico (a cura di ENRICA MANES)
Susanne Bier compone un dramma che parla la lingua del Nord, attraverso la fotografia quasi documentaria e fatta di quei campi classici che sono alla base della cinematografia ma restano i migliori per dare spazio alla natura e alla sua essenza. PerchÊ in Una folle passione è prima di tutto la natura a parlare, dalle montagne fumose alle foreste, fino all'animo di ciascun personaggio, mentre lo sguardo indaga il mistero che ogni uomo porta dentro di sÊ, in un passato che ritorna e si fa profezia ed è pathos pulsante.
Il tempo lungo, non ritmato ma con cadenza naturale del passaggio di anni e stagioni, accompagna per mano lo spettatore in quello che non si profila soltanto come dramma ma come azione psicologica in uno spazio che è quello naturale, all'interno del quale agiscono le forze piÚ diverse.
Susanne Bier sa cogliere e assimilare, rendere visibile questa essenza che va
oltre i sensi e lascia che fluisca e parli piÚ che ogni trama filmografica, ben oltre lo schema tradizionale di sceneggiatura; a ogni personaggio corrisponde molto piÚ di un ruolo che diventa essenza quasi mistica e simbolica, facendo eco ad alcuni esempi del recente passato che hanno saputo catturare lo spirito del cosmo e condensarlo nell'animo degli umani scelti a percorrere l'avventura della recitazione, come Antichrist del trasgressivo Lars Von Trier o il dimenticato Muukalainen del finlandese Jukka Pekka Valkeapää. Lo "straniero" misterioso dal passato oscuro e visionario (il Galloway interpretato da un magistrale Rhys Ifans); le due figure di donne, la giovane madre (Rachel, Ana Ularu) e la protagonista perturbante (Jennifer Lawrence) Serena, con un nome parlante che agisce sul tempo e sullo spazio e muta l'equilibrio e le azioni degli uomini; l'amico; i soci in affari; lo sceriffo e le forze dell'ordine sono condotti e insieme attori primi
di una indagine che va oltre l'umana percezione ma si traduce in sospetto e follia, accompagnando il mutare degli animi di ciascuno fino all'epilogo finale. Sotteso, per tutto il tempo, come una profezia, il miraggio di un animale da cacciare, il puma, tanto raro nelle foreste della Carolina, e che rappresenta l'ultimo atto inesorabile a sancire l'ineluttabilitĂ degli eventi e del fato nel cifrario tutto nordico di questa "folle passione".
Secondo commento critico (a cura di GUY LODGE, www.variety.com)
REUNITING JENNIFER LAWRENCE AND BRADLEY COOPER, SUSANNE BIER'S LONG-SHELVED PERIOD PIECE IS A COMPELLINGLY PROBLEMATIC ANTI-ROMANCE.
How do you solve a problem like âSerenaâ? That, at least, is the question industry watchers have been asking about Danish helmer Susanne Bierâs mysteriously withheld American feature â which, despite wrapping in 2012 with the enticing star duo of Jennifer Lawrence and Bradley Cooper, has sat on the shelf ever since. With the film finally out in the open, the question is no easier to answer: An arrestingly nihilistic Depression melodrama, marked by courageous performances and exquisite production values, this story of a timber-industry power couple undone by financial and personal corruption nonetheless boasts neither a narrative impetus nor a perceptible objective. The result is both problematic and fascinating, an unsympathetic spiral of human tragedy that plays a little like a hand-me-down folk ballad put to film. Itâs not hard to
see why a U.S. distributor has been slow to step forward.
Magnolia Pictures, sister outfit of the picâs production company 2929, will ultimately release âSerenaâ Stateside in 2015, while Blighty auds will get to see it later this month, hot on the heels of its London festival premiere. Marketing for the film is already positioning it as a throwback romance in the âCold Mountainâ vein, with understandably heavy emphasis on Lawrence and Cooper looking scrumptious in Signe Sejlundâs impeccable period costumes, but it wonât take long for word to spread that Bierâs film is a far pricklier property than outward appearances might suggest.
Not that Ron Rashâs acclaimed 2008 novel, rather liberally adapted by âAlexanderâ scribe Christopher Kyle, promised anything else. Though the filmâs silly, thriller-ized denouement lends events a cleaner sense of resolution than Rashâs more opaque outcome, it remains a work of near-operatic pessimism, its consistent preoccupation with basest human
behavior obscuring any rooting interest in the events onscreen. As a study in mutually destructive marital abrasion, âSerenaâ boasts no less bleak a worldview than David Fincherâs âGone Girl,â with which it would unexpectedly form a canny double bill. (âThe only thing that frightens me is the thought that you donât trust me,â says one spouse to another here â a line that could have been penned by Gillian Flynn herself.)
âSerenaâsâ chilly, repeatedly self-severing storytelling is arguably more avant-garde than the plushly appointed star vehicle that surrounds it, though itâs hard to gauge the filmâs own awareness of that disconnect. The first encounter between logging baron George Pemberton (Cooper) and Lawrenceâs feisty title character is a case in point: They meet on horseback, the wind caressing their respective tresses, and his opening line is, âI think we should be married.â Itâs either an instant of heightened romantic fantasy or a
bitter parody of such a Hollywood-fostered ideal; Bierâs typically measured, tasteful direction doesnât let on which.
Either way, itâs just a couple of swift cuts before the two are indeed married, and George brings his not-quite-blushing Colorado bride to his muddy lumber empire in the North Carolina mountains. His colleagues are less than welcoming, and not just because the outdoorsy, relentlessly capable Serena takes a more active role in her husbandâs business affairs than was generally expected of American women in 1929. Georgeâs chief advisor Buchanan (David Dencik), who supposedly harbors homosexual feelings for his boss signaled less by the script than by his collection of densely patterned cravats, is particularly resentful of her intrusion. Meanwhile, Georgeâs destitute ex-lover, Rachel (striking Romanian actress Ana Ularu), is pregnant with his child, though Serena is unfazed: âNothing that happened before even exists,â she says, as Lawrenceâs bemusedly hard gaze betrays the first hint
of the femme fatale within.
Her denial proves over-optimistic, however, as internal and external pressures conspire to end their steamily wedded bliss: Tipped off by the resentful Buchanan, local sheriff and conservationist McDowell (Toby Jones) closes in on Georgeâs crooked financial dealings, determined to close down the lumber practice. The newly pregnant Serena, meanwhile, is suspicious of her husbandâs gestures of support toward Rachel.
After an exceedingly slow-burning 45 minutes, an abrupt murder kicks the proceedings into the kind of high melodramatic key for which Bier is known, as Serenaâs mental state rapidly deteriorates following a miscarriage, setting in motion a chain of dubiously motivated acts of malice. A finale that integrates arson, animal attacks and a three-way manhunt is far more high-flown than that of the source novel, though thereâs something brazen about its stubborn resistance to conventional moral redemption. Bierâs Danish-language work, usually structurally and emotionally cohesive to a fault,
has rarely been this compellingly untidy.
In the wake of her two collaborations with David O. Russell â for context, âSerenaâ was filmed between them â auds should no longer be surprised by Lawrenceâs preternatural poise and inventiveness in roles for which she seems improbably, or at least prematurely, cast. While her fierce, heels-dug-in screen presence still canât make sense of Serenaâs all-too-sudden descent into madness, hers is still a performance of agile, angular daring, often toggling sweetheart and vixen personae in the space of a single scowl.
The Stanwyck comparisons lavished upon Lawrenceâs Oscar-winning work in âSilver Linings Playbookâ resurface here; she certainly looks every inch the Golden Age siren with her crimped vanilla locks and array of creamy silken sheaths that, true to vintage Hollywood form, never seem to get sullied in the wild. The star also makes good on her proven chemistry with Cooper, who acquits himself with stoic
intelligence and a variable regional accent in an inscrutable role that, for its occasional flourishes of Clark Gable bravado, is equal parts hero, anti-hero and patsy.
Nothing is more consistent in âSerenaâ than Morten Soborgâs tangibly autumnal widescreen lensing, its soaked-timber palette and swirling, expansive skyscapes going to dedicated lengths to beautify these ugly goings-on. (The unspoiled South, as is so often the case these days, is convincingly played by the Czech Republic.) The filmâs spot-on costuming and production design, meanwhile, collaborate to make the title character a rarely plumed bird in this ravishly drab landscape â not unlike the symbolically pointed trained eagle she imports from Colorado â while George and his tweedy cohorts are practically camouflage-clad.