CAVALLI

Cavalli è un’opera prima italiana a basso budget che si interfaccia con un genere con cui la nostra cinematografia ha poco a che fare negli ultimi anni: il film in costume con un respiro da western. Al timone della storia dei due fratelli Alessandro e Pietro c’è il giovane regista televisivo Michele Rho, il cui pregio resta sicuramente quello di aver diretto un lavoro dalla difficile realizzazione sul campo, ma questo non giustifica lo scarso risultato finale. Tutto girato in esterni fra l’Abruzzo e la Toscana, la pellicola si avvale di un ottimo lavoro fotografico di luce naturale e una splendida scelta di luoghi paesaggistici. Ambientato, infatti, sugli Appennini abruzzesi ottocenteschi, Cavalli è basato su un racconto omonimo di Pietro Grossi (parte integrante della raccolta Pugni, edita dalla siciliana Sellerio) ed è una pellicola che presenta diversi difetti: in primis la sua struttura narrativa, discontinua e piena di buchi, salti

temporali ed errori geografici – il protagonista deve attraversare il confine per andare all’estero (anche se il regista ha dichiarato essere un confine metaforico, ma la cosa resta comunque poco chiara), che si capisce essere lì vicino (forse qualcuno ha dimenticato che al confine ci sono le Alpi e non gli Appennini) - ; un’imbarazzante dizione impeccabile degli interpreti, che raffigurano personaggi analfabeti o quasi, scolla maggiormente l’aderenza alla storia (anche per questo il regista si è giustificato affermando che era per rendere la storia più universale!). Inoltre, la sceneggiatura spesso non rispetta le loro caratteristiche psicologiche (la figura del padre che risulta discontinua e contraddittoria ad esempio) e lascia aperte alcune importanti sottostorie. Cionondimeno, però, la visione registica non sembra voler dare atto ad un’opera metaforica bensì si approccia invece in una chiave realistica. Di conseguenza, errori di tale fattura rendono la visione allo spettatore poco credibile, oltre che

irritante, nonché determinate scelte poco giustificabili. Alla base i solidi vecchi temi della letteratura del tempo del racconto: il rapporto fraterno e le differenze fra i due personaggi - là dove il primo rifiuta la piatta e angusta vita di campagna e fugge in città, l’altro ne è legato indissolubilmente -, il rapporto con le figure genitoriali – l’affetto per la madre tisica morta prematuramente e il conflitto verso un padre severo -, l’autoconservazione in un mondo senza legge. Salvano capre e cavoli i buoni interpreti (a parte la questione dizione si intende), ma fra il fratello cittadino Vinicio Marchioni, che sembra non aver perso l’arroganza e le fattezze del Freddo della serie Romanzo criminale, appare molto più credibile il timido e campagnolo Michele Alhaique. E nel sottobosco dei caratteristi ne escono vincenti sicuramente la coppia Duccio Camerini – Antonella Attili.

Presentato quest’anno al Festival di Venezia, nella sezione Controcampo,

Cavalli resta un’opera monca che avrebbe potuto aspirare ad altri livelli se solo avesse avuto dietro di sé una produzione più concreta. Comprendiamo le difficoltà per girare un’opera del genere, ma insomma, tanti altri registi hanno girato in traversie ben peggiori e hanno realizzato tutt’altri film!