LE PALUDI DELLA MORTE - TEXAS KILLING FIELDS: IL TEMERARIO SAM WORTHINGTON LASCIA IL SUO 'AVATAR' PER DIRIGERSI NEI TERRITORI 'POCO RACCOMANDABILI' DEL TEXAS

IL THRILLER DELL'ANIMA DI AMI CANAAN MANN

Se pensate di trovarvi di fronte al consueto thriller con stuoli di poliziotti sulle tracce dell'ennesimo serial killer di turno nel famigerato Texas siete fuori strada. Ami Canaan Mann, con Texas Killing Fields al suo secondo lungometraggio dopo Morning, è figlia d'arte, e non solo sulla carta. Figlia del più che famoso regista di Collateral e Nemico pubblico Michael Mann, qui in veste di produttore, dopo aver ben osservato la lezione del padre durante la sua infanzia trascorsa da un set all'altro, Ami dimostra di avere raccolto i ferri del mestiere per farne un ottimo uso personale. La storia di Texas Killing Fields sembrerebbe ad una prima impressione un soggetto ricorrente ed usuale per Hollywood, ma a farne un film di carattere, scartando dall'esasperazione violenta pur trattandosi di crimini dell'orrore, venato altresì di una spiritualità non di maniera, è proprio la sua conduzione visiva:

forte e delicata allo stesso tempo, perché forti e animate da profondo rispetto sono state le motivazioni che hanno portato ad imbarcarsi nel progetto la regista Ami Canaan Mann e lo sceneggiatore Donald Ferrone: e se la Mann è rimasta colpita da quella drammatica mappa di foto di sguardi delle vittime riprodotta da un articolo di giornale, in cui peraltro ha potuto riconoscere una compagna di scuola, dal canto suo Ferrone, in quanto ex agente della 'Drug Enforcement Administration', si è detto a sua volta scioccato dall'unicità del 'caso', che ha visto tutta una serie di omicidi, riconducibili ad una particolare zona territoriale non troppo distante da Texas City ma destinati a rimanere irrisolti. Un aspetto che il film illustra accuratamente facendoci comprendere a fondo le ragioni delle dinamiche fallimentari incassate dalle forze dell'ordine nel corso delle varie indagini. Una storia ripercorsa e vissuta emotivamente dall'interno ancor prima di essere

trasposta sulla celluloide quasi come una sorta di doverosa preghiera sul campo di quella particolare 'zona morta', paludosa e salmastra, là dove persino gli Indiani del XIX secolo sono diventati cannibali e dove a tutt'oggi sembra palpabile la presenza spirituale, nell'assenza fisica, delle numerose giovani vittime che sono andate a costituire quella sorta di mappa di sguardi indelebili.

Texas Killing Fields è dunque prima di tutto un film di denuncia dall'anima tragicamente documentaristica e sconvolgente, ma anche uno spaccato di rara spiritualità - ed è questa una clamorosa novità in seno ad un thriller che potremmo definire 'veritè - che Ami Canaan Mann recupera filmando in un certo modo anche il paesaggio, qui protagonista a tutti gli effetti, cogliendone la fluidità degli elementi, dell' acqua e della terra, in particolare di quegli alberi smagriti, scarni e spogliati dei potenziali verdi germogli, che la regista elegge a incomparabile vessillo di tutte

quelle voci relegate nel silenzio, in una splendida metafora, per dirla con le sue stesse parole, "della vita e della morte".

Ancora disagi di adolescenti (straordinaria l'interpretazione della giovane Chloë Grace Moretz nelle vesti della piccola Anna Sliger) privati di una famiglia degna di esser chiamata tale, di cui qui se ne inquadrano le tragiche dinamiche che portano al deragliamento totale. Ma a tradire il fatto che nel caso di Texas Killing Fields non si tratti di un thriller da intrattenimento non è soltanto il soggetto inquadrato, quanto la prevedibilità con cui si lasciano individuare gli assassini, rivelati solo alla fine ma chiaramente intuibili già a metà strada se non all'inizio. Perchè il vero obiettivo è un omaggio alla memoria delle vittime attraverso una difesa condotta non nelle aule di un tribunale bensì nelle stesse dinamiche interattive tra i principali pezzi di questo macabro puzzle: i protagonisti di una criminalità vagante

a piede libero e il variopinto 'circus' degli abitanti locali, tra povertà, sfruttamento della prostituzione e traffico di sostanze stupefacenti di contro alle diverse squadre - o individualità - parte integrante delle forze dell'ordine. Un osservatorio da cui, dopo aver visto l'insieme, si preferisce qui distinguere scegliendo di seguire una pista pilota, lasciando deliberatamente intonsi gli affluenti 'secondari' di quel fiume in piena di criminalità tentacolare, organizzata su più livelli, alla stregua di matrioske. Affluenti che spesso trovano il modo di andarsene 'in secca' da soli, mentre si dimostrano quasi irraggiungibili dalle forze dell'ordine, là dove, di contro all'eroismo e al concreto risultato di un singolo - il poliziotto Brian (Jeffrey Dean Morgan) che se non esistesse realmente come persona si potrebbe pensare possibile solo ad Hollywood - strisciano dominanti, una inadeguatezza sfociata in rassegnata indifferenza, quasi facesse ormai parte dell'ordine delle cose (vedi il comportamento poco collaborativo con le

forze di polizia da parte dello sceriffo). Inadeguatezza cui va ad affiancarsi la rigorosa prudenza del collega incarnato con convinzione da Sam Worthington con Mike Soulder, così come l'impellenza di tempestivo intervento messo intensamente in luce con Pam da Jessica Chastain (la straordinaria interprete di Wilde Salome di Al Pacino). Per una volta ci viene dimostrato come un genere di elevato eroismo, dettato da una spiritualità vissuta come valore autentico e soprattutto concreto, sull'onda di un raro senso delle responsabilità personali che vanno ben oltre il dovere richiesto dal lavoro, vive sulla celluloide non per il fantasioso idealismo di un regista ma perché ispirato dal mondo reale, normalmente così avaro di esemplari eroici. Quale miglior modo per restituire forza a quelle voci perdute per sempre?