LA COSA (THE THING): L'OMBRA LUNGA DEL CLASSICO FANTA-HORROR DI JOHN CARPENTER SULLA NUOVA PELLICOLA DEL REGISTA OLANDESE MATTHIJS VAN HEIJNINGEN JR.

'SPLATTERANDO' SU CARPENTER & DINTORNI...

Come poteva non esserci attesa? La Cosa è diventato film di culto con il remake dalla pellicola del 1951 confezionata ad arte da John Carpenter nel 1982. Un vero e proprio guru del genere e non solo per la maestria elegante e talora sofisticata sprigionata dalla genuinità degli elementi combinati tra loro in un inedito veicolo. Veicolo su cui Carpenter invita calorosamente lo spettatore a salire a bordo per non mollarlo mai, non prima di aver terminato il suo 'giro di morte' annunciata. Carpenter, quando vuole, sa bene come dirigere la sua orchestra in celluloide e la sua vigile attenzione rivolta costantemente ai protagonisti, musica compresa, non è che uno fra gli innumerevoli motivi accuratamente selezionati per rendere così fluido e avvolgente il filo tensivo con cui innerva le sue storie. E come molti cult nella storia del cinema (vedi ad esempio lo stesso Blade Runner),

anche La Cosa di Carpenter non si è guadagnato che con il tempo le luci in grado di mantenere sulla ribalta opere intramontabili. Opere che ogni tanto si torna volentieri a rispolverare come reliquie antiche e preziose.

Perciò, con un precedente come questo, pur cercando di allontanarsi da ogni critica preconcetta, non ci si può evitare il confronto con questa versione contemporanea del regista olandese Matthijs Van Heijningen Jr., qui alla sua opera prima. Confronto peraltro legittimato da un legame voluto per l'appunto dalla nuova produzione sull'onda del prequel. Il che spiega come La cosa di Matthijs Van Heijningen Jr. ricerchi continui punti di contatto con la pellicola carpenteriana (mentre flirta strizzando l'occhio qua e là all' Alien di Ridley Scott), fino all'esplicito omaggio incastonato nella stessa logica narrativa del prequel. Omaggio che Van Heijningen intreccia ai titoli di coda secondo un vezzo estetico volto a rivendicare una certa identità

autoriale, in qualche modo indipendente, purtroppo contraddetta da altre scelte non altrettanto felici.

Il fatto che il thriller sci-fi di Van Heijningen Jr. sia scritto da Eric Heisserer (Nightmare) può forse spiegarne il respiro marcatamente horror venato di splatter, con effetti speciali solo a tratti di un certo interesse: l'elaborazione di vecchi elementi uniti in matrimonio con le innovazioni consentite agevolmente dalla tecnologia odierna, non sempre sortiscono in un impatto emotivamente coinvolgente, se non addirittura, in qualche caso, in difetto per reiterata ridondanza, per quanto spettacolare possa rivelarsi. In merito all'elaborazione di vecchi elementi c'è da osservare che di mostruosità con la testa all'indietro la celluloide ha fatto indigestione, anche con le sue variabili horror interconnesse ad altre branche di genere alternative, a cominciare dal cult dei cult L'esorcista, con l'infinita sequela di epigoni, mentre le infinite variabili appuntate su vari stadi di assimilazione e clonazione cellulare da parte del 'corpo

alieno' in quello 'ospite' (animale o umano che sia), offrono fragrante pane per i denti dei conduttori degli effetti speciali e visivi. Emotività assolutamente negata, ahimè - ed è forse questa la pecca più dannosa per la pellicola contemporanea - dagli attori protagonisti, massa informe assolutamente priva di spiccato caratterismo, a cominciare dalla paleontologa Kate Lloyd, interpretata da Mary Elizabeth Winstead (Grindhouse e Grindhouse - A prova di morte), personaggio destinato a guadagnare terreno fino a prendere totalmente in mano la situazione. Ragazza monocorde, impagliata entro griglie precostituite di azioni di forza meccaniche e stereotipate, asservita, più o meno come i suoi colleghi maschi, al vuoto di un'attesa sempre più accorciata sui tempi che preparano lo spettatore alla nuova 'mattanza'. E come se non bastasse, tutto l'interesse che potevano suscitare varianti sul tema, come la difficile digestione da parte dell'alieno di materie inorganiche, finisce per fare naufragio sugli scogli di

contraddittorie ingenuità. Carpenter non si era certo fatto sfuggire un abbigliamento adeguato - per di più con evidenti segni di un oltraggio alieno (vesti stracciate, bucate e sanguinanti) di cui qui invece non vi è traccia alcuna - nel cuore dell'Antartide, palpitante dal profondo dei suoi gelidi e altisonanti aliti di vento per la più inquietante - da tutti i punti di vista - delle sue tempeste annunciate e una sceneggiatura sospesa fatta di silenzi che non tutti - è più che evidente - sono in grado di scrivere.