THE TOURIST: DAL THRILLER FRANCESE 'ANTHONY ZIMMER' DI SALLE IL REMAKE DI HENCKEL VON DONNERSMARCK CON ANGELINA JOLIE E JOHNNY DEPP

Una pellicola elegante questa versione di The Tourist, di fatto a tutto ‘glamour hollywood’, sia pure garantito dal giovane ma ferreo cianeasta tedesco (che però vive a Los Angeles) Florian Henckel Von Donnersmarck, illustre firmatario di quel capolavoro in celluloide premiato con l’Oscar (ed altri 40 Premi internazionali) che risponde al titolo Le vite degli altri. Con The Tourist, remake del francese Anthony Zimmer (2005) di Jérôme Salle, da tedesco doc Florian aveva le idee ben chiare: voleva prendere le distanze da quella sua perla in celluloide estremamente drammatica per cimentarsi nel puro 'entertainment', mantenendo ovviamente un certo livello di confezione. Così, come ogni 'maitre' pasticcere che si rispetti sa bene quali devono essere gli ingredienti per una ricetta vincente meritevole del tocco complice dello chef, Florian Henckel Von Donnersmarck è sempre stato consapevole del fatto che, trattandosi di una ricetta classica nel genere - dal respiro hitchcock-bondiano con spruzzata

d’azione tra il serio e il faceto, tra Indiana Jones (e non solo perché anche lui approda a Venezia sia pure per tutt’altri motivi) e Jack Ryan - doveva procurarsi ingredienti di prima qualità per lavorarci bene sopra. Ed ecco la ragione dell’eccellenza di una squadra variamente insignita dall’Academy: dallo sceneggiatore Julian Fellowes (Gosford Park) al produttore Graham King (The Departed), dal compositore James Newton Howard (già nella band di Elton John, Il fuggitivo, Michael Clayton, Il cavaliere oscuro, Blood Diamond, La guerra di Charlie Wilson, Io sono leggenda…) alla costumista Colleen Atwood (Alice in Wonderland, Nine, Public Enemies, Sweeny Todd…, Mission Impossible… Gattaca…Il silenzio degli innocenti), di focale importanza in questo caso per il co-protagonismo rivestito dai costumi, in particolar modo di Angelina Jolie. Gran parte del suo ruolo si appunta volutamente su uno sfoggio di variabili sulla punta di diamante di make up, abiti e gioielli di tutto

effetto, ruolo in cui mostra di crogiolarsi al massimo di un ostentato appagamento. E anche se questo faceva parte dei piani di un sofisticato agente Bond in gonnella, un po’ più di sobrietà non avrebbe certo guastato.

E’ un bene per chi non ha visto l’originale francese, trovarsi di fronte a questa apprezzabile e abbastanza intrigante rivisitazione, con non pochi colpi di scena, forse prevedibili, più un compiaciuto omaggio al genere che non certo il massimo dell’innovazione: dalle corse sugli scafi nei canali di Venezia, co-protagonista a tutti gli effetti nel glamour e piena di sorprendenti risorse per gli stessi personaggi, a quelle sui tetti che ‘scottano’, soprattutto con implacabili inseguitori alle spalle, motivo hitchockiano questo tra i più omaggiati, scippati, rivisti e corretti in tutte le salse che la celluloide possa annoverare nel susseguirsi degli anni. E si direbbe che persino la conturbante Angelina Jolie - tanto simpatica da

saltare sia la conferenza stampa che il red carpet passando dal retro, di contro all’amabilissimo collega Johnny Depp di una disponibilità tale da coprire elegantemente anche le sue mancanze - con la bondiana femme fatale Elise, abbia in qualche modo ripensato ad icone del giallo in rosa come Grace Kelly, Kim Novak o Ingrid Bergman. Icone che, d’altro canto, non avevano alcuna necessità di abiti d’autore per apparire squisitamente chic in un glamour prima di tutto comportamentale: l’innata eleganza di uno squisito modo di essere!
Per parte sua, ed è questa la nostra modesta opinione, Angelina Jolie dà invece l’impressione di non aver ancora raggiunto un equilibrio ottimale con il senso della misura. Il suo ingresso in scena risulta stucchevolmente barocco, esasperatamente falsato sull’onda del mellifluo, controfirmato da un sorrisetto impropriamente 'giocondiano' e tale da non riuscire neppure a controllare più di tanto il caracollìo inevitabile sui vertiginosi tacchi

con cui si inoltra in una urbana passerella sexy, sotto gli avidi occhi dei componenti maschili dell’Interpool, sulle sue tracce fin dalle prime battute. Ma tra ammiccamenti vari, leziose insinuazioni, in un incedere provocatorio da far capitolare anche il più insensibile degli esemplari del sesso forte, la Jolie riesce a riprendere il dominio di sé e si concede alla partecipe macchina da presa di Florian in modo da regalarci degli scorci di ritratto che non possono non qualificarsi come indiscusso inno alla bellezza.

In tutta questa esplosione di glamour, di tranello in tranello, di equivoco in equivoco, per un thriller inzuppato nella commedia, appunto, degli equivoci, a fare da contraltare c’è l’inconsapevole – ma sarà poi davvero così? – insegnante di matematica Frank, l’uomo comune in situazioni straordinarie che vedremo in grado di ribaltare l’equazione stessa che lo qualifica - ma se come e quando è meglio che lo scopriate da

soli - personaggio che dà modo a Johnny Depp di tenerci sul filo di lana a colpi di candido spiazzamento e schegge di umorismo (per inciso, per questa trappola di identità giocata al femminile, potrebbe anche venirci in mente il Johnny Stecchino di Roberto Benigni).

Simpatica e discreta la complicità del made in Italy: dignitosa la partecipazione di Christian De Sica in una delle rare volte che lo possiamo vedere svincolato dal cinepanettone annuale, mentre si può definire umoristicamente delizioso il cameo di Nino Frassica, degno della più genuina commedia all’italiana (oltre che occasione per Johnny Depp/Frank di fare
un ingresso tra i mercatini di verdura degno del più umoristico Indy). Una complicità partecipata dallo stesso Florian - che tra l’altro conosce perfettamente la lingua italiana - quando mette in bocca ad alcuni personaggi un paio di battute che sprizzano sottile ironia sugli americani, oltre a quella sull’inglese che ama circondarsi

di russi.

In questo intrigante percorso si ammicca alla doppia identità anche tramite l’iconografia: l’effigie di Giano - antica divinità degli inizi, materiali e immateriali - fa il suo ingresso in scena come pendente al braccialetto di Elise per poi tornare in prossimità dell’epilogo scolpita in bassorilievo sulla cassaforte. Alla fine, proprio l’effigie di Giano, doppia per sua natura, risulta essere il marchio di fabbrica di storia e personaggi, lo stemma che insignisce questo ‘turista’ non propriamente per caso e la sua fiamma d’amore, per certi versi quasi degni eredi di Diabolik ed Eva Kant.

Insomma, il film ideale per spassarsela un pò, con doppia soddisfazione da parte dei fan delle due star di punta: Angelina Jolie e Johnny Depp. Da tedesco doc il nostro Florian ha mantenuto la promessa onorando le intenzioni: "Volevo fare un film che diventa una di quelle esperienze in cui ti siedi e ti godi la vita

per un paio d’ore". Beh, perché no?