ORPHAN: SULLA SCIA DEI CLASSICS DI GENERE UN THRILLER VIRATO SULL'HORROR, LA' DOVE LA MALVAGITA' E' FANCIULLA. MA NON E' CHE UNA TRA LE TANTE, PREDILETTE, MASCHERE LUCIFERINE

Un thriller con venature horror con tutti gli elementi classici del genere e con riferimenti neanche troppo velati a Il presagio (si veda la drammatica scena iniziale) di Richard Donner, a Rosemary’s Baby di Roman Polanski, ma soprattutto a Il giglio nero di Mervyn LeRoy del 1956, con cui ha ulteriormente in comune la ricerca di una spiegazione scientifica, razionale e non sovrannaturale della malvagità “fanciullesca”, se possiamo dire così, ma non vogliamo svelarvi assolutamente nulla. Di conseguenza, tutto trova una giustificazione, una razionalizzazione comportamentale e psicologica. Ma, se la pellicola del 1956 aveva un impatto innovativo sul pubblico perché era la prima volta che veniva raccontata al cinema una vicenda in cui una bambina provava pulsioni omicide e di crudeltà caratteriale, a distanza di oltre cinquant’anni ci troviamo in una realtà ben a lungo sedimentata dal mezzo artistico e, soprattutto, dalla cronaca. Il regista spagnolo Jaume Collet-Serra dirige, però,

con coscienza e grande impatto emotivo un’opera dal sapore classico, intrisa di un incalzante senso del ritmo e occhio cinefilo, in particolare nella seconda parte, quando la vicenda si arricchisce di elementi psicologici sempre più cupi e drammatici, anche se in sé alquanto banalizzati. Il punto meglio sviluppato del film è, da parte dello sceneggiatore David Leslie Johnson, il caleidoscopico personaggio della madre adottiva Kate, stranamente molto curato nella scrittura rispetto al marasma di thriller di media produzione delle major americane, arricchito, inoltre, influenzato dalle preziose sfumature date dalla straordinaria Vera Farmiga, impostasi dalla critica con l’indipendente Down to the Bone di Debra Granik, ma ricordata prevalentemente per The Departed di Martin Scorsese e Il bambino con il pigiama a righe di Mark Herman e votatasi sul grande schermo ad allevatrice di piccoli mostri (rammentate Joshua di George Ratliff?), il cui talento, però, meriterebbe pellicole di ben più alto livello

di questa. Onore anche alla giovanissima Isabelle Fuhrman, nelle vesti della demoniaca Esther, che è capace di sviluppare al meglio, alla sua giovanissima età, un personaggio altrettanto complesso e sfaccettato diviso fra una candida esteriorità e una luciferina interiorità. In realtà, l’opera terza di Collet-Serra non è priva di difetti, a cominciare da una storia mancante di originalità e intrisa di cliché legati agli istituti per giovani ragazzi senza genitori o sulle procedure di adozione o all’idea che gli americani (o per meglio dire il suo cinema) ha dell’Europa dell’Est. Come se non bastasse, il cosiddetto “mistero” di Esther si comprende anche abbastanza facilmente molto prima che venga svelato. Sicuramente il plot narrativo non racconta nulla di nuovo, la malvagità del bambino visto come elemento nuovo o estraneo è sicuramente materiale già sfruttato fino alla nausea, ma Orphan, nel complesso e nonostante le sue carenze, ha il pregio di saper

tenere piuttosto lesta l’attenzione dello spettatore dopo i primi tre quarti d’ora. Polemiche su polemiche hanno investito il film perché secondo le associazioni per la tutela delle adozioni metterebbe in cattiva luce i bambini in attesa di affidamento temporaneo o definitivo. Ma sono i bambini stessi a comprendere che si tratta solamente di un film! Quindi, tranquilli!