IAGO: QUANDO UNA MITICA TRAGEDIA COME L'OTELLO DI WILLIAM SHAKESPEARE SI TRASFORMA IN COMMEDIA

“Shakespeare e l’Othello l’ho sempre trovato un classico, una cosa mia, una cosa di tutti e penso che possa essere tradito, rielaborato. In qualche maniera trovavo Othello un’opera interessante, ma dopo il Novecento, che è il secolo del sesso, lo trovavo un po’ datato, un po’ patologica l’idea di uccidere una donna che ti tradisce o qualcosa del genere, mentre le ragioni di Iago mi sembravano cresciute. Iago si lamenta, non gli è stato attributato quel che si meritava in anni di servizio. Mi divertiva il punto di vista di questo antieroe di mettere fine a un’oppressione.” Queste alcune delle parole del regista Volfango De Biasi, autore del film Iago.

Sembra proprio che il povero Shakespeare non possa dormire sonni tranquilli. Specie da quando, purtroppo, nelle sale impazzirà l’uscita di questo adattamento tutto italiano e tutto moderno e attualizzato ai giorni nostri, anche se privo di qualsivoglia tentativo di farlo

sembrare tale, di una delle opere più importanti del bardo inglese, ovvero Othello. Si cambia la prospettiva del personaggio, non è più il moro di Venezia ad essere al centro della vicenda, bensì Iago, la mente malvagia, colui che nelle parole scritte secoli e secoli fa, instillava il dubbio nel protagonista e nelle persone che gli stavano intorno. Certo, siamo lontani dalle fattezze e della raffinatezza linguistica di un Kenneth Branagh, che più di ogni altro ha contribuito a rendere popolare le opere del grande maestro immortale, ma non staremo a infierire sul lavoro di Volfango De Biasi (già autore del successo commerciale Vaporidis-Capotondi, Come tu mi vuoi) e/o sul cinema italiano destinato al pubblico adolescenziale e post altrimenti si risulterebbe ripetitivi. Tantomeno eviteremo di commentare certe affermazioni del regista circa l’essersi ispirato a Baz Luhrmann e John Madden (Romeo + Giulietta e Shakespeare in Love, rispettivamente), così come la

prova di Vaporidis a quella di un Di Caprio. Forse la miglior cosa è quella di lasciare spazio ad un più intelligente e dignitoso silenzio. Ma prima di far questo due parole vanno spese. Partendo dall’arroganza con la quale si cerca di fare riferimento ad una letteratura e ad un cinema così alto resta la consapevolezza da parte della produzione e del cast di voler assolutamente giustificare con motivi altri un’operazione fatta per il più banale degli scopi: i soldi. Se si avesse almeno il coraggio di ammetterlo si dimostrerebbe di possedere la classe priva a questo film. E invece, che si fa? Si mettono le “mani avanti” e si cerca di giustificare in tutti i modi e razzolare nel qualunquismo, cosa piuttosto triste da fare nel corso di una conferenza stampa. Ma tralasciamo anche questo fattore e concentriamoci sul valore stretto del prodotto: assolutamente il vuoto, il nulla. Il

film è privo di senso e tutto il suo decorso sembra una parodia o “un’introduzione” a un film porno che trova il suo punto più “alto” nella grottesca scena finale, per non dimenticare la truculenta trivialità con la quale si crogiolano i personaggi nell’utilizzare epiteti razzisti verso gli orientamenti sessuali e razziali. Battute da seconda media si insinuano in una delle storie immortali della letteratura, posposta dalla Venezia di cinque secoli fa alla borghesia universitaria dei nostri giorni. Volgarità unica e inimmaginabile anche dal punto di vista estetico che raggiunge il suo punto più “trucido” nella scena del ballo. Una delle cose peggiori mai viste nel cinema italiano di tutti i tempi. E si che se ne sono viste di porcherie, ma mai a questi livelli. Sceneggiatura inesistente, recitazione, se si può definire tale, di bassa lega (a Venezia si parla con accento romano, anche se poi questo è il

minore dei mali). Becero, irritante e pretenzioso sotto qualsiasi minima angolatura. Mondadori ne pubblica il romanzo che lo stesso De Biasi ha tratto da questo film, costato, ebbene si, ben quattro milioni di euro. Che il silenzio giunga. È meglio così.

P.S.: L’autore si scusa con i lettori per il forte impeto con il quale esprime i suoi giudizi. Ma ci sono volte in cui un uomo non può proprio farne a meno e qualsiasi tentativo di fare delle critiche costruttive appare impossibile.

(*) Il film non ha votazione perchè è stato giudicato
'INCLASSIFICABILE'