GIULIA NON ESCE LA SERA: GIUSEPPE PICCIONI TORNA DIETRO LA MACCHINA DA PRESA PER UN NUOVO AFFRESCO INTIMISTA. PROTAGONISTI DI UN AMORE CARICO DI ZONE D'OMBRA VALERIA GOLINO E VALERIO MASTANDREA

Giuseppe Piccioni torna a raccontare, con il suo tipico tono malinconico, fatto di mezzi toni e lunghi silenzi assordanti, la storia di un uomo che deve imparare a vivere e di una donna che ha distrutto la sua esistenza a causa della troppa intensità con la quale l’ha affrontata. Due personaggi agli antipodi che impareranno l’uno dall’altra, ma non riusciranno ad acchiappare la felicità. Ancora una volta un uomo e una donna. Ancora una volta la forza analitica di una psicologia interiore fatta di sentimenti complessi. Sembra proprio che il regista abbia rifatto Luce dei miei occhi con l’aggiunta di una forte carica di metafore sotterranee e di storie vissute sul binario parallelo della carta. Il punto di vista principale e il protagonista assoluto del film è Guido, partenza e arrivo della storia. Un uomo noioso, medio, privo di aspirazioni, uno che non sceglie e che fa le cose in

maniera meccanica e senza entusiasmo. La scrittura e il linguaggio sono fondamentali in questo film sia per come vengono strutturati sia per come vengono sfruttati nelle vicende raccontate. Infatti, Guido è uno scrittore per caso, finalista di un prestigioso premio per il suo ultimo romanzo. Lui, però, nonostante i suoi successi fa il suo lavoro senza interesse. Non trova i suoi spunti degni di nota. Ma quando conosce Giulia, prima insegnante di nuoto della figlia poi sua, trova ispirazione. La donna è enigmatica, impenetrabile, infelice e con un segreto scottante: ha ucciso l’amante perché voleva lasciarla, dopo che, per lui, ha abbandonato un marito e una figlia. Corrispondenze di amorosi sensi iniziano a insinuarsi nella mente di entrambi. Dove? Lì, in quella piscina, dove l’acqua diventa funzione peculiare e liberatrice dei pensieri e delle anime dei personaggi che lui ha creato, i quali sono celati sul fondo di

quella vasca come lo sono nella sua mente. Si liberano per essere narrati dal suo io ed essere portati sullo schermo attraverso “altri” film paralleli, ma passano attraverso la prigionia dello schermo del suo computer.

La pellicola soffre di un’eccessiva dose di autoreferenzialità. Alcuni elementi narrativi appaiono fine a se stessi. Certo, il linguaggio di Piccioni è sempre fortemente legato ad un’estetica di simbolismi, spesso appartenenti alla sfera degli elementi primordiali. L’acqua, infatti, è come al solito il suo preferito, anche se, qualche volta, porta con se semplicemente il suo aspetto decorativo.
Ma, altrettanti, forse di più, sono i pregi di quest’opera, come quello di rendere le sottostorie, sia quelle dell’immaginario sia quelle reali che si consumano intorno al protagonista, fulcri essenziali del suo percorso e fondamentali tasselli. Ognuna è una piccola gemma, a cominciare dal pudico e curioso rapporto di Costanza, la figlia di Guido dall’adolescenza acerba, con il

suo fidanzatino Filippo. In ogni caso, Giulia non esce la sera è soprattutto fatto del suo personaggio maschile, uno dei più complessi e sfaccettati del cinema italiano degli ultimi tempi, valorizzato ancor di più da un Valerio Mastandrea che riesce a dargli, con il suo volto, una tristezza dolente e priva di speranza, proprio come gli alter ego creati da Guido. Piccioni dimostra non solo di saper dirigere lui, ma anche tutto il resto del cast. Valeria Golino, infatti, si libera della sua recitazione “isterica” per prosciugare la sua Giulia. Le dà, così, una dignità composta e sommessa, mentre i giovanissimi Domiziana Cardinali e Jacopo Domenicucci, nelle vesti di Costanza e Filippo, si rivelano una vera scoperta.