PARIGI: PARIGI E' SEMPRE PARIGI! E' LA' CHE SI AFFACCIA JULIETTE BINOCHE IN UN POLIEDRICO UNIVERSO UMANO E AMBIENTALE

In un’intervista, Klapisch, parlando del suo film, ammette di amare come punto di vista privilegiato quello dall’alto, (forse deformazione professionale data dalla sua personale esperienza di tecnico elettricista sui set); caratteristica che, fotogramma per fotogramma, si trasforma in vera e propria cifra conoscitiva e linguaggio proprio di uno specifico cinematografico che indugia e gioca con panoramiche e lunghe carrellate, piani sequenza aerei, dal basso, angolati, in diagonale, e una attenzione spiccata per il dettaglio.
È la Parigi fatta di sfaccettature di persone, di storie che turbinano come le prime inquadrature mentre scorrono i titoli di apertura.
Effetto pioggia, linee di forza e di luce veloci come un metrò e lenti come il traffico cittadino e i tergicristallo.
Punto di vista è quello di Pierre, della sua “finestra sul cortile” da cui osserva dall’alto vivendo delle storie altrui, e quello di Elise, in veste di una sorta di Mrs Dalloway contemporanea, mentre la telecamera

gioca e indugia di continuo sul campo e controcampo, in interno e negli esterni, cattura, segue e riprende dall’alto, di lato, da sotto in su.
Attenzione particolare è tributata ai dialoghi, presentati attraverso una sceneggiatura frizzante, talvolta colorita e un po’ sguaiata, ma del tutto realistica e per nulla scontata.
Esilarante a tratti, come nelle osservazioni della fornaia riguardo alle apprendiste ed alla loro efficienza ( “alsaziane, bretoni, corse, normanne e…magrebine!”).
Storie quotidiane e un po’ folli, intrecciate di vita e di morte, talmente normali da apparire di poco conto e a tratti persino ridicole nella loro quotidianità.
La bella studentessa dai facili costumi, il sogno di Benoit, la collega frustrata, la venditrice ambulante, i suoi colleghi e le ragazze della buona società, Kadisha l’apprendista, la vita in bilico di Pierre, Elise che scopre d’improvviso di desiderare tempo per sé, la prosopopea dello storico Vernay e di Philippe l’architetto emotivo, la panettiera bisbetica e

in campo le paure, le fobie, le ossessioni, i rimpianti, i ricordi, i patemi mentali della società di oggi, “poema in prosa che non ha né capo né coda”, come Parigi, così fatta di trame incrociate in un finale sempre aperto, perché questa è Parigi, perché anche se “protestiamo, non ci piace”, la vita vale sempre la pena di essere vissuta.