NANNI MORETTI DI NUOVO PADRE DI FAMIGLIA ALLE PRESE CON UN GRAVISSIMO LUTTO DA METABOLIZZARE: QUEL CHE DA' VITA AL SUO 'CAOS CALMO'

NANNI MORETTI ADERISCE IN MANIERA ESTREMAMENTE CONVINCENTE AL SUO NUOVO PERSONAGGIO ALLE PRESE CON UN GRAVISSIMO LUTTO DA METABOLIZZARE. MA QUESTA VOLTA L’ATMOSFERA E’ MENO TESA RISPETTO AL PRECEDENTE FILM ‘LA STANZA DEL FIGLIO’: CON LE DINAMICHE STRETTAMENTE INTROSPETTIVE DI MARCA INTROVERSA DEL SUO PERSONAGGIO NE INTERAGISCONO ALTRE FACENTI CAPO A TUTTA UNA SERIE DI SATELLITI MINORI CHE CONTRIBUISCONO AD ALIMENTARE QUEL SUO CAOS CALMO DA CUI PRIMA O POI DOVRA’ USCIRE. LA DINAMICA MORETTI-FERRARI? UNA SCHEGGIA E NIENTE PIU’ CHE FA PERSINO DIFETTO

Che bisogno ci sia di attaccarsi alle quisquilie marginali, dato il contesto e il respiro generale del film, proprio non si capisce. Perché davvero nella marginalità finisce la lettura della tanto attesa e fin troppo chiacchierata scena bollente tra Isabella Ferrari e Nanni Moretti. Se poi a Moretti siano o meno servite un paio di birrette per sciogliere l’imbarazzo sul set, son davvero fatti suoi e

del suo personale approccio alla recitazione. Il punto invece è semmai un altro. Se non si discute la marginalità dell’episodio, quale scheggia indubbiamente incisiva ma unica in tutto il film, potremo obiettare invece sulla inutile e strumentalmente compiaciuta prolissità, tanto da rappresentare persino uno dei difetti del film: là dove si dà l’impressione di non essere riusciti a resistere alla tentazione di incoraggiare il ritorno pubblicitario sicuro, piuttosto che preoccuparsi della calibratura dell’episodio in seno alla storia nel suo complesso. Una strumentalizzazione che non è essenziale alla sostanza delle cose, seppure per certi versi comprensibile alla luce degli sviluppi interiori del personaggio dopo lunga e serrata repressione. Ma il polo d’interesse di Caos Calmo si appunta di fatto su registri di ben altro spessore che ruotano su una sorta di diretta interiore condotta essenzialmente da Nanni Moretti, protagonista assoluto nelle vesti di Pietro Paladini, management di produzione televisivo-cinematografica in seguito

alla improvvisa morte di sua moglie. Così dopo La stanza del figlio, Nanni Moretti torna a cimentarsi con la metabolizzazione di un gravissimo lutto familiare, ma qui, in Caos Calmo sembra stemperare in qualche modo le note del dramma abbandonandosi a dinamiche a tratti più leggere, raccolte, pur nell’isolamento, da una inedita interattività personale del suo nuovo personaggio. Un protagonista assoluto dunque, ma anche polo accentratore di numerosi altri satelliti minori che, tutti con ottimi motivi per girargli attorno, contribuiscono di fatto ad alimentare quel caos interiore vestito di una calma paradossale, date le circostanze, quanto apparente. Abbiamo così modo di vedere con i suoi occhi ‘diversi’, tutta una ’fauna’ umana che improvvisamente ruota attorno alla sua panchina di attesa solitaria dell’uscita della figlia da scuola: dalla cognata Marta (Valeria Golino), al fratello Carlo (Alessandro Gassman), dal collega Samuele (Silvio Orlando) - mai così comicamente ansioso con le sue teorie

di gestione amministrativa assestate su registri religiosi (quella appuntata sulla Trinità è davvero buona) - ad altri colleghi amici e meno amici, incluso il boss imprenditoriale (Roman Polanski). Ma si tratta anche di tutta una serie di persone di passaggio, come la bella ragazza con il cane, la madre con il figlio down e il complice giochetto con le luci dell’auto come saluto personalizzato, fino all’anziano signore, pure vedovo, che lo invita a condividere un piatto di spaghetti in casa sua, simbolo elettivo di una solidarietà condivisa, dacchè si è deciso a cucinare solo dopo aver passato un anno a spazzare ossessivamente i pavimenti. A proposito di ossessioni, Pietro Paladini/Nanni Moretti ne fa sua subito una: quella delle liste più strane, elaborate mentalmente in silenzio mentre la sua voce fuori campo ce le recita puntualmente alla stregua di litanìe. E’ in questo variegato universo totalmente introspettivo di marca drammaticamente

introversa quasi irreale che Nanni Moretti riesce a tenere davvero alta e aderente su di sé per l’intera durata del film l’attenzione dello spettatore. La calma apparente del suo personaggio, questo autocontrollo ad oltranza su cui ci si interroga inevitabilmente, troverà tempi e modi per liberare la piena di un dolore reale più o meno inconsapevolmente represso. Forse è proprio questo, il guardare al padre come specchio emotivo-comportamentale esemplare, a rendere in qualche modo possibile il personaggio della figlia che, nella personale aura di assoluta serenità senza cedimento alcuno, sembrerebbe altrimenti assurdamente surreale e davvero fuori luogo.