TRUMAN CAPOTE: A SANGUE FREDDO - PHILIP SEYMOUR HOFFMAN DA OSCAR!!!

QUANDO LA STAR PROTAGONISTA FA IL FILM! CAPOTE SEMBRA IL CLASSICO FILM CHE SFRUTTA A PIENO TUTTO IL POTENZIALE DI UN SOGGETTO ACCATTIVANTE E SOPRATTUTTO LA LEVATURA ARTISTICA, VERAMENTE DA OSCAR, DELL’INTERPRETE PROTAGONISTA PHILIP SEYMOUR HOFFMAN. UNA PERFORMANCE LA SUA CHE PARTE IN SORDINA SU UNA SCIA APPARENTEMENTE CONTENUTA, QUASI DA CARATTERISTA, SALVO CRESCERE STRADA FACENDO, SVISCERANDOSI IN UN PROFONDO E SOTTILMENTE STRATIFICATO CALEIDOSCOPIO DI SFUMATURE COMPORTAMENTALI E PSICOLOGICHE. QUEL CHE DELINEA A TRATTI INDELEBILI UN PERSONAGGIO ALQUANTO COMPLESSO E NEPPURE TROPPO AMABILE, CONSIDERATANE L’ANIMA EGOCENTRICA E SPUDORATAMENTE VANESIA, OLTRE CHE CINICAMENTE STRUMENTALE AL PROPRIO LAVORO DI SCRITTURA, MIRATO ALL’IPER SUCCESSO. E QUESTO MALGRADO UN INDISCUTIBILE TALENTO. COSI’ SE E’ BEN COMPRENSIBILE LA NOMINATION ALL’OSCAR PER IL SOFISTICATO HOFFMAN/CAPOTE (PERALTRO GIA’ PREMIATO CON IL ‘GOLDEN GLOBE’ COME ‘MIGLIORE ATTORE DRAMMATICO’), SI CAPISCONO POCO TUTTE LE ALTRE ESTENSIONI DI NOMINATIONS.

Un ottimo soggetto questo biopic appuntato sul grande scrittore statunitense Truman

Capote, morto nel 1984 per alcolismo. E’, tra le altre cose, anche l’autore del celebre Breakfast at Tiffany’s (Colazione da Tiffany), poi trasposto sul grande schermo da Blake Edwards con Audrey Hepburn come protagonista. Così come tratteggiato in maniera impeccabile, profonda e sofisticata da Philip Seymour Hoffman (che ritroveremo ben presto in Mission Impossible III a fianco di Tom Cruise), Truman Capote è un eccentrico e alquanto ‘tendenziale’ personaggio che non disdegna di celebrare la propria opera ad ogni occasione privata o mondana, ad esempio in night club fatti di chiacchiere salottiere e drink su drink, beneficiando di compagnie osannanti quell’esibito talento. Autocelebrativo fino alla nausea (“quando penso a come può venire questo libro mi manca il respiro”), patetico e comico, mostruosamente geniale nella scrittura e, soprattutto, come dimostra nei confronti di una vicenda terrificante che doveva costituire solo il soggetto di un articolo e che invece diventerà il romanzo-documento

della sua vita, letteralmente ossesionato, disposto a tutto, a mentire spudoratamente, a usare ogni mezzo di persuasione per estorcere informazioni vitali alla trasposizione di un efferato crimine reale - “una vera miniera d’oro” - in un libro sensazionale, il suo, intitolato A sangue freddo. Peccato che di mezzo ci siano le vite condannate a morte di due assassini seppure responsabili di aver letteralmente massacrato un’intera famiglia in Kansas. A questo proposito è interessante quanto gli farà osservare alla fine l’amica d’infanzia Nelle Harper Lee (Catherine Keener), a sua volta autrice (Premio Pulitzer) di Il buio oltre la siepe, anch’esso sfociato nell’omonima e celebre trasposizione cinematografica, diretta da Robert Mulligan, con Gregory Peck e Robert Duvall. Cogliendo Capote in una confusionale crisi di coscienza subito dopo la fine dei due - quella che d’altra parte gli ha permesso di scrivere il finale del suo libro, liberandolo da un’interminabile attesa diventata insopportabile,

vera e propria tortura - la Harper Lee fa osservare a Capote che tutto quel che ha fatto, i suoi costanti rapporti con uno degli assassini per quattro anni, lo ha fatto soltanto pensando a servire la storia del suo libro, nient’altro, non certo mosso dalla volontà di fare qualcosa per evitare loro la forca.
Il film ripercorre capillarmente la vicenda personale di questo scrittore, sottolineandone la complessa e problematica personalità che eredita con piena responsabilità l’interprete protagonista, talmente irradiante e del resto così fondamentale e logicamente centrale in tutta la vicenda che praticamente quasi da solo fa il film. Quella di Capote è un’indole meticolosa che lo fa scivolare di diritto nella dimensione investigativa in prima persona, al punto da aprire il coperchio delle bare dei massacrati e visionarne i corpi, coperti in volto per la consequenziale deturpazione. Il motivo di cotanto azzardo sarà chiaro all’anteprima del libro, quando

leggerà una selezione di brani tra cui, appunto, quello della descrizione dei cadaveri. La prosa che ne esce, le parole scelte per la descrizione ci danno l’idea di cosa avesse spinto fino a tanto il nostro protagonista: respirare l’essenza della vicenda fin nei dettagli ed essere in grado di ritrasmettere le stesse sensazioni al lettore. Questa la metodica con cui seguirà le varie tappe di questo tragico fatto di cronaca ritagliato con cura dal giornale, dalla ricerca alla cattura degli assassini, all’osservazione invasiva ma arguta di questi durante la detenzione, in particolare di uno di loro, Perry, con cui intesse un rapporto più stretto e continuativo. Niente è lasciato più al caso, persino il cercare un avvocato serio per loro al fine naturalmente di prendere tempo e poter disporne lui stesso per conoscere meglio i fatti e scrivere il suo romanzo-verità, persino pagare l’istituto di pena dove sono segregati i

due per poter accedere liberamente…“Se esco di qui senza averti capito, il mondo continuerà a vederti come un mostro, per sempre, e io non voglio”. Ecco una delle tante armi di persuasione usate da Capote, dopo aver recuperato l’assassino dal digiuno, strumentale ad ottenere l’infermità mentale, dedicandosi ad accudirlo e nutrirlo pazientemente con l’omogenizzato per neonati. Tra i risvolti particolarmente interessanti di questa storia, ci sono alcuni tratti affini, così come fa osservare lo stesso Capote a Perry, nell’ambito dei loro rispettivi, tragici percorsi d’infanzia. Più tardi ne trae un’interessante riflessione: “E’ come se io e Perry fossimo vissuti nella stessa casa, e un giorno io fossi andato via dalla porta davanti e lui da quella di dietro”, per sfumare nella deduzione-metafora di un’America divisa in due: “In questo Paese esistono due mondi: quello quieto borghese e quello del ventre molle cui appartengono i due assassini. Due mondi che convergono

in quella notte”. Ma tutto ciò non impedisce a Capote di strumentalizzare ogni presunto tratto di affinità con il suo interlocutore per consolidarne la fiducia acquisita e mirare dritto al suo scopo. Tant’è che il titolo A sangue freddo dato da Capote al suo romanzo-documento, potrebbe ben sposarsi con il suo stesso modo di rapportarsi con i responsabili di una tragedia umana. Una tragedia nella tragedia. Comunque sia, certo è che il vero Capote raggiunse l’obiettivo, il suo libro diventò un best seller, ma come aveva previsto (“Ho assistito ad una cosa tremenda, non mi riprenderò più da questa cosa”), tutta la vicenda ebbe su di lui un effetto devastante da cui non si sarebbe più ripreso del tutto.