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    THE WAY BACK: IL NUOVO VIATICO DI PETER WEIR NEL CUORE DI UN'IMPERVIA NATURA TRASUDA UNA INEDITA SPIRITUALITA'. Dal 6 Luglio al cinema

    12/06/2012 - PETER WEIR è un altro regista che, come TERRENCE MALICK, ha molto a cuore l'anima della natura oltre che quella dell'uomo: non mancano di ricordarcelo perle in celluloide come PICNIC A HANGING ROCK, L'ULTIMA ONDA, UN ANNO VISSUTO PERICOLOSAMENTE, WITNESS-IL TESTIMONE, MOSQUITO COAST, L'ATTIMO FUGGENTE, capaci ancora oggi di sorprenderci con le inedite luminescenze di uno spettacolo mai disgiunto dalla poesia. E per quanto WEIR scopra l'anima della natura nel suo lato più oscuro e minaccioso, sospeso e rarefatto (PICNIC A HANGING ROCK) quando non impetuoso e travolgente (MOSQUITO COAST), il suo sguardo non perde mai di vista la sua intima ed intimista, per quanto antagonistica, interazione con l'essere umano. In tal senso THE WAY BACK (dal 6 Luglio al cinema), ispirato ad una storia vera ambientata nella Siberia del 1940, non sembra fare eccezione. Mai ci fu traslitterazione più poeticamente fedele del biblico passo 'Ecco: io vi mando come pecore in mezzo ai lupi'. E' più che evidente fin dai primi scorci che THE WAY BACK non celebra una mera fuga verso la più agognata delle libertà. Fuga che avverse circostanze spingono per l'appunto in seno ad una delle terre più ostili che l'uomo possa conoscere: con i gulag siberiani WEIR riafferma così l'antagonismo tra le minacciose, sotterranee, allarmanti 'oscurità' presenti in natura - cui è solito non solo dar voce quanto piuttosto filmarne l'anima - e la cultura umana ancorata alla razionalità. Ed ecco allora che la fuga si trasforma in una sorta di viatico molto simile ad una nuova forma di Calvario che deve guadagnarsi la propria Resurrezione.

    Così la distanza che poteva intercorrere tra PETER WEIR e TERRENCE MALICK in THE WAY BACK sembra alquanto accorciarsi. Già all'altezza del TRAILER, superbamente carico delle più alte aspettative, si respira un'aria satura di spiritualità più o meno sotterranea, e non soltanto da quella manciata di simboli che si vanno raccogliendo qua e là: la croce tra le mani, la sequenza ammiccante alla sacra 'lavanda dei piedi', il volo delle colombe bianche, il saluto dei siberiani come i monaci tibetani, la solidarietà tra 'pellegrini' durante il cammino per 4.000 miglia... Nostra Signora Natura, dall'alto di impervie montagne rocciose, di distese innevate o inaridite, dal cuore di paesaggi mozzafiato, tradisce il tacito contratto per un protagonismo primario che sembra aver stipulato da tempo con l'australiano PETER WEIR, già indicizzato come regista del visto, non visto e dell'imprevisto. Ma per la miglior definizione del 'PETER WEIR TOUCH' ci viene in soccorso lui stesso con un pensiero trasmesso dallo script de L'ULTIMA ONDA: "Gli aborigeni immaginano due ordini di tempo paralleli: la dimensione dell'attività oggettiva quotidiana e un cielo spirituale, infinito, detto 'Tempo dei Sogni', a volte più vero della realtà". Un tempo magico e inafferrabile che continua ad incarnare l'essenza stessa del cinema di PETER WEIR.

    (A cura di PATRIZIA FERRETTI)

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